原标题：“上京”款双龙镜

镜又称鉴或照子，它萌芽于夏，兴起于战国，盛行于汉唐。自唐末以来，铜镜开始衰落，北宋略有复兴，南宋继续衰落。然而与南宋对峙的金代，积极吸收汉地文化，在铜镜制作上异军突起，虽有不少仿唐宋之作，但也有创新的内容，形成了自己的特色。常见的金代铜镜有双鱼镜、人物故事镜、盘龙镜、瑞兽镜、瑞花镜等等，其中以双鱼镜、童子攀枝镜最为流行。以纤细清晰的字体契刻官府验记和押记，是金代铜镜的另一个重要特征。

铜镜分镜面，即镜的正面，光可照人；镜背，多铸有各种纹饰和铭文；镜钮，即在镜背中央，有孔可以系绳，可手持或系在镜台上；钮座，即钮的周围，紧连钮的装饰部分。另外还分内区、中区、外区，即指镜背配置纹饰的各部分，一般以内区纹饰为主题纹饰。

“上京”款双龙镜，双龙纹铜镜，圆形，平缘，龟形钮，卷云纹钮座。直径12厘米，缘厚0.4厘米。缘与钮座间，双龙首尾相衔，张口，四足三爪，鳞片稀疏。卷云纹衬地，边缘有刻款，为“上京□□□□”等字，即经上京路某机构检验。龙纹作为中国古代铜镜上的装饰主题，是中国铜镜文化的一大特色。金代的龙纹镜受唐代的影响较大，创新也最多，常见的有盘龙镜、摩羯龙纹镜等，金代的双龙纹镜在数量上仅次于极富盛名的双鱼镜。

金代统治者把大批中原汉人工匠迁往北方，促进了文化艺术的发展。金代铜镜受到汉族铸镜的影响，在铜镜的铸造工艺上独树一帜，既弘场了中原地区汉族铸镜的优良传统，又体现了游牧民族特有的豪放粗犷的气质。铜镜所能容纳的艺术空间相当有限，要在直径不过数寸的平面上把丰富多彩的社会生活、时代气息反映出来确非易事。但金代工匠是以其无穷的创造力，一步步将制镜技艺推向古代艺术的高峰，所选艺术形象的典型性及承载的人文内涵，无不成为历史留给我们的珍贵文化遗产。

（黑龙江省博物馆勾海燕）