作为一位硕果累累的诗人，苏轼在诗歌发展史上占有重要的一席之地。我国古、近体诗，经过唐代的繁荣之后,到五代宋初落人低谷。梅尧臣、欧阳修等人始矫西昆积习,为宋诗打开了自身挺进的道路，但他们在创作上均未臻其盛，苏轼始的才华横盖古今，卓然成为一代诗宗。他的诗,才思洋溢,奔放灵动，逸态横生，以颇富个性化的形式,表达了作者对于时代脉搏、现实、生活、山川风物的独特感受，且富于哲理情思。取材广泛，内容丰富多彩，是苏诗的一个显著特色。他的许多诗篇,真切地反映了宋代农民的苦难生活，一针见血地揭露了重赋伤民的社会痼疾，寄寓着作者对劳动人民的深挚同情。如《渔蛮子》、《正月十八日蔡州道上遇雪次子由韵》等篇，都是这方面的力作。与此相关联,他的一些政治讽刺诗，如《许州西湖》、《荔枝叹》等，则严厉谴责了封建贵族和官僚贪婪残暴、不顾人民死活而巧取豪夺的罪行。北宋中期，在外族势力的不断侵扰和威逼之下，民族矛盾和边防问题日益严重，因而表现抗敌御辱报效国家的热情和责任感,也成了苏诗的一个重要内容。 如《祭常山回小猎》、《和子由苦寒见寄》均系此中名篇。苏轼一生身行万里半天下，饱览了祖国江山的奇景伟观，写景状物的篇什在其诗作中占有很大比重，有许多脍炙人口的精彩篇章。他还善于从日常生活现象和普通的自然小景中悟出妙理新意,写下了一批引人入胜的理趣诗。如《题西林壁》、《东坡》、《琴诗》等。这类诗篇，在以往诗家的作品中极为少见，可说是苏轼对于诗艺的独特贡献。此外，苏诗中还有为数不少的作品是以抒写个人情怀为内容的。在艺术表现上，他的诗虽然总是铺排典故、逞才使性的缺憾,但总的说来却独具一格、别开生面。他的大量优秀诗篇，立意新颖别致,想象丰富奇妙，比喻新鲜贴切。更为引人注目的是，苏诗发展了韩愈以来以文为诗的传统，笔力雄健、纵横挥洒,有时直抒胸臆，议论英发。同某些唐诗的含蓄蕴藉有所不同，苏轼的诗较为纵放透辟清新豪健，而不同时期又各具特点。到晚期，其诗风明显地趋向于质仆简淡、精深华妙。

在散文创作方面，苏轼毕生倾注了极大的热心和精力。他以自己深厚的修养和奔放的才情，继承并发展了欧阳修所开创的平易自然的文风，把宋代的散文创作推向高峰。苏轼论文，颇受其父苏洵的影响，不屑于为文而文，反对贵华而贱实，强调作者要有充实的生活感受，以期“充满勃郁而见于外”。在文章风格上，崇尚如行云流水般的自然奔放。他自已的散文创作，正是这种主张的绝好实践。记叙文这一部分，是我们大多数人认为最具艺术价值的部分,其中以亭台记、游记、碑传文为多。《喜雨亭记》《超然亭记》《石钟山记》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《潮州韩文公庙碑》等都是广为传诵的优秀篇章。这类散文的写法，可谓随物赋形、千变万化,其立意构思不拘格套，篇篇出新，而又大都善于将诗情画意和妙理哲思融为一体，情韵悠长，极富艺术魅力。包括书札、随笔、序跋等在内的小品文和杂文，是苏轼散文中独具风神的妙品。它们仿佛从性灵中自然流出，信笔所至,不假雕饰，而往往寥寥几笔就能勾勒出鲜明的形象,使人洞见作者的肺腑。如《承天寺夜游》、书薄永升画后》等，均有这样的特点。谈史议政的论文，也是苏文中的一个重要品种,《留候论》、《贾谊论》《进策》、《思治论》诸篇可为代表。其共同特色是:博采史事，雄辩滔滔收纵自由，舒卷如意，见解独到,不浇窠白,大有《孟子》、《战国策》的流风遗韵。

苏轼的词,更显示了卓越的独创性。在北宋的词坛上,以其革新的精神,突破词必香软的樊篱，独辟蹊径，创作出一大批耳目一-新的词章,为词体的长足发展开辟了宽广的道路。无论“豪放”这个形容是否真的确切,但苏词中确有不少篇章表现了一种前所未有恢宏动荡、纵情放笔的豪迈气势。如《念奴娇。赤壁怀古》《江城子。密州出猎》《浣溪沙。彭门送梁左藏》、《满江红，江汉西来》等篇，或怀古以寄托振兴国势的豪情盛慨，或表达请缨报国的雄心猛志，或激励友人建功立业，或抒发峥嵘不平的政治情怀，都写得气势豪壮，感情激越，出语放达不羁，读来觉天风海雨逼人。自然,苏轼的词风并不囿于豪放一格,清旷飘逸、空灵洒脱，是它的另一种风调。《水调歌头》明月几时有)、《满庭芳。放归阳羡》、《临江仙。夜饮东坡醒复醉》等，都是这方面颇具代表性的篇章。它们内容不同,构思各异，都自有一股道气仙风在,给人以悠然旷远、超尘绝俗之感。苏词中还有相当数量的作品仍以婉约见长，然其情深语切、格调高雅，又为许多婉约词家所不及。总之，苏轼以自己的创造性实践，对词体作了一次重大而全面的革新。就内容而言，他的词作，丰富了词的题材，提高了词的境界，把词体由樽前、花间引向了广阔的社会人生;适应着表现新的内容的需要，苏词在笔力结构和声律各方面都有明显的创变。其语言色调，也“一洗绮罗香泽之态” ,转以清雄韶秀见长，打破了只有香软字面方能入词的习惯格制。从此，一向被目为“小道”、“小技”的词体获得了与诗并驾齐驱的地位，步人了正宗文学的殿堂。苏轼所开创的豪放词风，则直接启示了南宋辛弃疾词派的创作。

在整个北宋时期苏轼在诗、词、散文各个方面的创作成就，都是独占鳌头的。当他在世的时候,其文名便已誉满海内，轰动边延。他的作品,不胫而走，为人们争相传涌和效法，影响深远,广被后世传颂,深受历代人民和作家的喜爱。他在文学上的贡献，还表现在对于文学新人的培养方面。继欧阳修之后，他成了北宋文界的当然领袖，作为一代文坛巨擘,他和欧阳修一样慧眼识人，善于奖励后进,荐拔人才。黄庭坚张耒、晁补之、秦观等著名作家，都曾得到过他的举荐和指导。即使在远谪岭南时期，仍有许多学子不远千里去拜他为师。在北宋后期的文坛上，几乎叫的上名的人物都与他有关。

文学而外，苏轼还擅长书法和绘画。他自幼兴趣广泛、博学多才,读书作文之余,还经常以琴棋书画自娛。他尤其酷爱书画，以致“薄富贵而厚于书，轻生死而重画”。他于书法，遍览晋、唐诸家，转益多师，自创一格，长于行书和楷书。其笔法肉丰骨劲，跌宕自然，“端庄杂流丽,刚健含婀娜”,在北來书家中名声赫赫，与蔡襄、黄庭坚、米带并称“宋四家”。传世书迹有《答谢民师论文帖》、《赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等。他论画卓有见识,强调“神似”，主张把画与诗有机结合起来。他的画，学文同(人名)而又独具风格,善画竹，也喜作枯木怪石，画迹有《古木怪石图》、《竹石图》等,实开后世写意派的先声。

苏轼一生中，在文学艺术的众多领城里纵横驰骋，著作等身，为中华民族的文化宝库奉献了一大宗珍贵的财富。它不仅属于过去和现在，也将伴随着历史的进程，走向未来。