张双志，1943年生于北京，中国水科院结构材料所原高级模型工，北京民间工艺“小灯张”传人，民间工艺美术家，北京传统手工艺传承手工技艺传承培训基地艺术顾问。

刚刚放暑假，结束了一学期授课的张双志和老伴儿，依然在家里忙碌着：方框、夹子、发光器，还有一个个剪好的纸杯托儿……张双志和老伴儿耐心地制作、整理着一包包彩灯材料包，“这些都是孩子们下学期做灯要用的材料，缺什么都不行。”

作为“小灯张”的传人，已经75岁的张双志几乎闲不下来，“彩灯从上个世纪七十年代列入小学美术课，一直坚持到现在。”在他的带领下，一家子包括老伴儿、儿子、儿媳妇儿等陆续都成了彩灯制作的坚实拥趸，“民俗的东西不能丢，丢了就没有灵魂了。”

父亲凭手艺得下美名

“十个见到的人，九个都得说好看，七个得买这个灯，基本上每次去卖都是一抢而光。”

张双志的故事，要从他的父亲张长顺讲起。“我父亲是一位泥瓦匠，在京城里给各个大宅门做活儿，在手艺人里头，我父亲那可是拔头份儿的。”

父亲在世的时候，常常跟张双志说起过去的事儿：“他过去老掉着眼泪儿跟我讲旧社会的状况，那个年代，军阀混战，路有冻死骨，人想要生存，必须得手巧，得会做各种活计，才能赚到钱买米面，维持一家子生计。有一年，父亲做完恭王府的活计，宫里头的太监非常赞赏我父亲的手艺，想要奖赏我父亲洋米洋面，让整袋子扛走。”在兵荒马乱的年月，整袋粮食的珍贵不言而喻，然而，张长顺拒绝了这份奖励，“那个年代的手艺人，不贪多、不贪大，也不敢要。太监又说，‘你不要赏钱，宫里有做彩灯的，你要想学，我可以给你介绍师傅，你也学一门手艺’。”

就这样，张长顺学会了制作彩灯，“过了十月上冻以后，没活可干，父亲就少买点材料，在家里鼓捣彩灯，到鼓楼、地安门一带，后来也到东四牌楼底下卖灯笼。父亲做的灯，小巧玲珑，非常精致，十个见到的人，九个都得说好看，七个得买这个灯，基本上每次去卖都是一抢而光。”父亲也因此得了一个“小灯张”的美名。

二代“小灯张”一下火了

“他是手艺人，特别守规矩，不愿意接兼职。”

父亲靠着的一双巧手，养活了一大家子人，“我上边有一个哥哥，下边有三个妹妹。”打张双志能记事起，每年冬天，都是一家子人一起上阵，给父亲打下手，“我父亲一年做灯，一年做风车，我们从小就做些力所能及的零活儿。”上个世纪五十年代末，因为哥哥参军，家境紧张，张双志不得不含泪离开学校，参加工作，从零工、学徒工做起，“那年六七月，我们几个学徒工一起参军到东北，用当时的土话说，就是吃高粱米去。”张双志也自此成了一名气象兵，“当了七年气象兵，负责观测天气，直到1968年3月退役。”这段参军生涯，让张双志至今对预测天气都极有把握，“外面下不下雨，有没有冰雹，云层有多厚，我看一眼就能知道。”退役以后，张双志一班小兄弟回到了原单位，“学习木工，做水库大坝模型。”在单位里，张双志遇到了改变自己后半生的人——金马派风筝传人关宝祥。

上个世纪七十年代，北京民间艺术家协会成立，关宝祥拜托张双志，盛邀张长顺加入协会，父亲当时已有工作，只能无奈婉拒，“他是手艺人，特别守规矩，不愿意接兼职。”但在关宝祥的影响下，张双志渐渐意识到，父亲的手艺有多么了不起，“我第一次出山，就是按照我父亲的交代，做了二十盏红灯笼，参加美术馆举办的一个展览，挂在大厅的正中间。”这次展览，让张双志这个二代“小灯张”一下就火了，“走哪儿人家都知道小灯张。”

自创吉利灯风靡京城

“我只要抽出时间，就想要研究新的品种。”

吉利灯，是张双志的独门绝活儿。

一盏吉利灯，二十个角，十个五星片儿，没有一个骨架，完全靠组装。“吉利灯，也叫蒺藜灯，用了这个谐音，创作灵感来自于农村道边儿的一种植物，名叫蒺藜狗子。”为了让吉利灯更加美观，张双志在灯壁上扎满了针眼儿，“为了让灯光透出来，晚上点非常漂亮。”

为了不坠父亲的名头，张双志陆续研究出了方灯、吉利灯、荷花灯等形式多样，精致美观的彩灯。“有一年猴年，我参加庙会，隔壁黄松清老师做了一个会动的猴灯，特别能吸引观众。”但在自我介绍之后，黄松清却对张双志的父亲竖起了大拇指，“他先是竖起了大拇指，说‘你父亲做灯是这个’，又翘起了小拇指，说‘我们是这个’。”黄松清的赞誉，让张双志下定了决心，干脆提前退休，一门心思做起了彩灯。

十几年前，北京京西国际学校邀请张双志出任学校的彩灯制作老师，这让张双志看到了一种可能，“彩灯是动手能力很强的一门工艺，民族的东西不能丢，丢了就没有灵魂了。”抱着这样的念头，张双志和老伴儿一起成为了两所小学、一所中学的彩灯制作老师，带着孩子们做彩灯。

“我只要抽出时间，就想要研究新的品种。但我快八十岁了，只能慢慢往回收，等着儿子、儿媳妇儿接班了！”张双志不无遗憾，却又充满希望。

北京晨报记者何安安