人一旦过了天命之年，对人生感悟可谓深而丰厚。对于艺术家来说，为艺为人则如枝繁叶茂的参天大树已结出累累硕果，又如修竹青青而直入云霄，浙江衢州书画院院长田人就是这样的一位艺术家。拥有北方汉子的高大身躯的“田人”先生，已将其真正的姓名遮蔽于后，在当地可能不知道“郑更绂”，但绝对不能不知道“田人”——那位诗书画印四者皆能的艺术家，以其深邃的智慧、平和的为人、谦恭的姿态、奔波不息的劳碌，驰骋于艺坛。

2015年初夏，因一个偶然的机会，我拜访了田人的蕴真阁。在此后的三年时间，我又有数次的拜访经历，与他结下了不解之缘。

说田人不得不说蕴真阁。蕴真阁于2007年落成，“蕴真阁”匾额出自当代书坛名家沈鹏先生之手。此处山水相衬，映衬出宅院的兴旺勃郁，蕴真阁所处的宅院是田人苦苦寻觅多年的“风水宝地”。他对此有长远的打算——要缔造一个风格迥异、不与人同的书画艺术馆。亲近自然，妙摄万方，含纳万相，躲开熙攘的人群和水泥森林，让传统文化在静中生惠，让文人骚客有个休憩修行的好去处，让喜爱书画艺术的同仁学子能有个感受山水灵气与书画艺道相融相合的美妙世界。

田人师从著名书画篆刻家余正先生。田人的印作以鲜明而富有独特个性的篆法与刀法立于当代印坛。其刀法爽健厚重、苍劲高古，别开生面，自出新意，数次入选全国印赛展览。篆刻是在方寸间显露才华的艺术，他的印以汉印铸基，刀法娴熟老辣；但他又将汉印进行了些微改造，变方为长，入刀、收刀处加入工艺装饰效果，甚至将江南印人的甜熟悉数抛去，取而代之的是厚、拙与朴茂。余正师的稳健和朱文印的金石线质倒是田人吸收最多的地方。

为了打破硬面的僵化和呆板，田人赋予其刀极强的书写性，这就把书法的书写性融入印面，化刀为笔，以刀代笔，纵刀若纵笔，擒纵自如。这一点田人做得很好，是极其难能可贵的。许多印人刻印见刀不见笔，而能如吴昌硕或赵之谦等先贤那般将笔与刀的两性结合进入佳境者则少之又少。而田人在这一点上是占优势的，准确地说他是睿智的，他把平时废纸千张的临池书写之功，悉数派上了用途。他清醒地知道：该怎么写，该怎么刻。从他的汉印当中能够看出他的定力、内涵和经营策略。我们细心观看他的印章，线条凝练、印文活泼而极富生气，特别是他在蕴真阁中展出的一些大型印章，更是令观者有“怵目惊心”“力拔山兮”之感，浑厚自然，让人余味无穷。

田人的书法以行书和篆书为主。其行书以颜鲁公筑基，并融章草于其内，字体宽博大气与篆通，所以具有籀篆之气。浑厚、苍茫、圆融、劲健是其书法的主要特点，细究其出处，则颜肉晋韵，辅以篆籀之气。尽管他的书法多以外拓笔法书之，但有其自己的想法和用意。如果说他的印有别于江南的细腻工稳，而是走酣畅淋漓、率真自然一路，那么他的书法也没有落入俗套，以极强的舒展个性将情性和盘写出，让人一看便知是田氏风格。

在书画人才的培养上，田人有孔无类之德。正如《蕴真阁记》中所言：“余乃性情中人，生平好客，喜游、善谈，愿将蕴真阁内引水成流，与诸公结交翰缘，流觞赋诗，探讨艺术，品鉴山水，体味人生。”寥寥数语，道破天机，好一个“探讨艺术，品鉴山水，体味人生”，十余年的光阴一转眼过去，田人同蕴真阁均好梦成真。蕴真阁多次开设培训班，使弟子们在美妙的山水大自然之间陶治性情，学艺问道，他们近距离在蕴真阁学习田人为人为艺之精要，学其治艺之勤奋。从田人淳朴无华的教授当中，让更多的人在传统文化中校正自己，这种教育影响是功德的显现，更是对下一代的关心和呵护。

在书画家交流方面，蕴真阁可说是浙西的一所重要文化场所，2005年浙江画院常务副院长池沙鸿一行来蕴真阁创作交流，提出了今后发展的宝贵意见；2008年浙江省书法家协会副主席、西泠印社理事余正，广东画院院长周国城，浙江省书协副主度杨西湖等一行来蕴真阁参观指导，高度评价了蕴真阁之于当代文化发展的重要作用和意义；中国书协副主席、辽宁省书协主席王丹先后于2008年、2013年两次来到蕴真阁创作、交流，还绘制了《蕴真阁》场景国画山水一帧。这样的活动不胜枚举，蕴真阁好比浙西文化的一扇窗口，为繁荣衢州文化作出了应有贡献。

因为蕴真阁，也因为田人的勤奋努力，2013年他被浙江省文联评为“全省文联系统先进个人”；2015年被中共衢州市委宣传部授予“衢州市第二届文化人才香樟奖”。田人全身心地投入，忘我地工作，一路坚实走来，朝气蓬勃，显示出他对未来的道路充满信心。（田人，本名郑更绂，中国书协会员、浙江省书协篆刻艺术委员会副秘书长）

澄怀

人坐春风心太平

醉真

田人书《会此得意》联