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“未”字接“者”字的下部“日”的草字符合之势，线条简约轻灵，痩健而有弹力。以“未”的第二横画的起笔的粗重呼应“未”上部的粗重笔画，以使其不至于突兀或孤单。

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这个字的造型又是源于王羲之的书法。看欧阳是如何把一个绝对对称的字处理得生动活泼，富有异趣的。竖钩的左弓，第一个竖的短而圆，第二个横的左粗重右轻且上仰，左短右长。左下部密，右部大疏。“未”的最后一笔，又是一条溪流中的细鱼自由自在的游弋。

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“有”字横画粗重以调节上部的大疏。字形瘦长，挺拔陡峭如悬崖峭壁。有鹤舞峭壁之意象。

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我们在共同一起欣赏欧阳询的这副作品时不知发现这个问题了没有，几乎所以对称的字都被欧阳询处理成了不对称的布白方式，这个“生”字有是同样如此，第二个横画竟然直接写在了偏左的部位，本该横穿竖的画却采取了右缩的处理，也许正是这么一神来之笔，化呆板成神奇，且笔笔得势，别开生面，不得不说欧阳询的匠心独具。

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我们在看看欧阳询这个“而”字的点画之间的关系。横画和横折竖钩的横部呈互抱关系。在看下部第二个竖画和横折竖钩的关系，是不是呈））这种关系的呢？

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在来看“不”字的特点。这个字使我想起了“双燕归巢”的意象之美。

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“老”字的疏密处理。1和2部分疏，左下和右上疏。

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欧阳询的认真程度从这个点都不放过。如两个瓜子。

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下面的“而”字和上一个“而”字同中有异。异在左下部三个短竖画的关系。

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这个“不”字写的比较实。

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“死”字的竖弯钩竖的出钩有魏碑书法遗意，和隶书之意韵。

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1处密切厚重，2处疏朗开阔，1和2构成相映成趣的对比，这个字写的意味深长，似乎有王羲之《兰亭序》参透宇宙和生命的真谛和意义，看穿了名和利的内涵，从而产生如何升华生命的道理。

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