《雪麓早行图》 北宋 佚名 绢本淡设色 纵162.5厘米 横74.3厘米 上海博物馆藏

本图写大雪过后深山巨壑的早晨，崎岖的山路上行进着骡队行旅，左方山坳处有山村茅舍，右方则建有水磨，山间瀑布流经磨房注入溪涧之中。此图旧题为范宽所作，从画风看应为宋时范宽传派画家的作品。当时“关陕之士唯摹范宽”，据文献记载，师法范宽较为著名的画家有黄怀玉、纪真、商训、宁涛等人，元代汤垕《画鉴》中认为范宽的弟子中“黄（怀玉）之失工，纪（真）之失似，商（训）之失拙，各得其一体。若怀玉刻意临摹其雪山，遇得意处，深浅未易断也”，此画当是黄怀玉一流所作。

《雪麓早行图》气势磅礴；但震撼人心灵的却是那惊人的表现技巧：旅行者面对的大山苍茫密茂、黑沉雄厚、层峦叠嶂、无穷无尽，山体的硕大和人生的渺小形成鲜明的对比。画面极力烘托着坂道上旅行者的艰辛，而画中部的透亮处又给人以能走出去的希望。整个画面层层积墨而笔笔皆显；勾皴点染中蕴斧斫之声，真神力也！胸中的学养和手上的功力合而为一；书卷气和山林气水乳交融。但见墨生笔底、笔底生韵、笔墨相生、气象高华。近处的杂树，碎笔勾勒极尽姿态；就连远山也加上了勾皴之笔--画家以“生死刚正”的骨法用笔塑造意境，正体现着中国画的灵魂。

《江山放牧图》 北宋 祁序 绢本设色 纵47.3厘米 横115.6厘米 北京故宫博物院藏

祁序《江山放牧图》_宋祁序唯一传世山水画

祁序，生卒年不详，江南人。郭若虚《图画见闻志》谓其工画花竹、禽鸟，兼长画水牛图、斗牛图，奇思巧构，人或云有戴嵩遗风。其作品生动活泼，富于田园野趣。此画为祁序传世孤本，细笔画春景牧放。平远的江南水村田野葱茏，农人们或在田间辛劳耕作，或偷闲盘坐树下对弈。水塘中、沙岸边，牧童们赶着自家的牛儿汇集于此。用笔工致秀润，设色清丽淡怡，树石画法明显受郭熙的影响，是风俗画与山水小景画的完美结合。

《江山放牧图》为平远式构图，取景开阔。图绘初春时节，牧童们在湖泽坡岸间牧牛的情景，是典型的宋代风俗小品画。作品表现了各种情态的牛，或低头饮水，或昂首举目，或扭身顾盼，或侧身前行，皆神态生动，富有情趣，显示出作者娴熟的笔墨技法和准确的造型能力。图中点景的树木具有宋人李唐刻画粗简的遗风，树干以粗线条勾勒轮廓，润墨皴擦，显现出苍健之态、虬曲之美；树叶用笔致细腻的夹叶法表现，中锋行笔，线条圆润工整，展现出树木丰润华滋之美。堤岸坡石的表现别具匠心，以曲折弯转的墨线勾边，再以石绿色晕染坡面，亮丽的色彩不仅丰富了画面的色调，也为全幅增添了万物复苏的春之气息。作者将悠闲惬意的牛与风和日丽的环境有机地融为一体，画面中洋溢着浓郁的乡土风情。

《渔村小雪图》

北宋 王诜 绢本设色 纵44.5厘米 横219.5厘米 北京故宫博物院藏

王诜山水画崇尚李思训和李成两家法规，在李成的清逸中融入了李思训的华丽，在水墨画法中引入了金碧山水的某些设色法，从而形成了自己的风貌，人们称其画风“清润可爱”。此画描写快雪时晴之际关山、岭峦和渔村的景致。画家用笔尖劲清散，在刻画物态上十分精细自然，工中带写；用墨则明润秀雅，华滋淳厚，注重气氛的烘染。至于用色则更富创见，不仅在绘天山坳处用墨青作了处理，托出山岭坡岸的积雪，又在崖巅、树顶上用哈粉渍染，表现积雪在阳光下灿烂夺目的景象。