讲到小楷不得不佩服赵孟頫和文征明，两位书法家的小楷可以说是如火纯金的境界，其中文征明在自己高龄时还能写出蝇头小楷，而赵孟頫的小楷作品被世人临摹效仿，其小楷之精到细微之处，被世人奉为瑰宝。

其点画是构成字形结构最基本的元素，尽管点画在用笔的书写方法上，小楷与大楷并无多大的区别，但事实上小楷比大字要细微得多，如果没有一定的大楷基础，就很难体味到小楷用笔的精到和细微之处。

如今许多大家用小楷来断定书家的书法造诣，能写一手漂亮的小楷已经成为当代书法家的标配，小楷的书写要求极高，其考验书家的耐力和日常的练习分不开。

小楷的点画在形态上是很富有变化的，相传钟繇学小楷的时候，点画各异，右军作字书，万字不同。

学小楷：

第一步：学点

一个点有千万种，但学好点在笔法中占有很重要的地位，它起着画龙点睛的作用，若一点失所，则如美人之眇一目，势必就会破坏字形的结构美，况其它七法，发笔时皆从点起，点失势则画易失误，此最关紧要，小楷作点，以露锋居多，这又是小楷用笔的特点，顺势落笔，落笔后即迅速将笔毫铺开，此即王羲之所说“每作一点，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健也”。

作点时笔力要深入，即收笔时用腕法轻提笔锋，然后借势向下顿挫一二下，再反揭收之，收笔的动作要快，这样水墨便能深入点内，力透纸背。

第二步：画横

横画也叫勒，所谓勒有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔电动机回顾，行笔时要意有所顾，逆势涩进，凡写长画，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就象一只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见

第三步：竖画

竖画，当于曲势中求挺拔，则见笔力，这是一种富有弹性和力度的曲线之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或势直而局部曲。

第四步：撇

撇，可分为长撇和短撇，古人称掠。

长撇如蓖之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不可半途击出，则无力而瘦弱。故作掠之法，颈部要细，腰部势微婉曲，宜肥劲有力。

短撇被古人说为啄法，啄者，如鸟之啄物，锐而且速，喻其用笔当迅速捷、爽利、明快。

第五步：捺

写捺，可谓一波三折，势宜开张。险横三过，而开揭其势力，行笔宜抑扬顿挫，不徐不疾，从容不迫。收笔时，须笔战行右出，意即写捺角时笔画满捺，已带侧势，须用腕法带动笔锋，逐步衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时。

第六步：钩

钩法，古人谓之趯法，有跳跃之意。所谓蹲锋，即出钩之前先向下作一快速的按笔动作，如人跳高时跃起前的半蹲动作一样，所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩，不可迟疑，若佇思稍息则神纵不坠矣，出钩时要力送到笔尖，钩要饱满，不可虚尖怯露。

小楷书写时在点和线之间巧妙的生成，加上时间的沉淀，写好小楷需要更多的耐心，加上笔的灵活性。