李清照是因为那首著名的《声声慢》被人们所记住的。那是有一种凄冷的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”简直化成了她个人的专有品牌。彪炳于文史学，空前绝后，没有任何人敢于企及。于是，她便被当成了愁的化身。

她不但会享受美，还能驾驭美，一下就跃上一个很高的起点，而这时她还是一个待字闺中的少女。李清照并没有按照常规初识文字，娴熟针线，然后就等待出嫁。她饱览了父亲的所有藏书，文化的汁液将她浇灌的不但外美如花，而且内秀如竹。

送别之作《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。离愁别绪，难舍难分，爱之愈深，思之愈切。另是一种甜蜜的偷偷地咀嚼。更重要的是，李清照绝不是一般的只会叹息几句“贱妾守空房”的小妇人，她在空房里修炼着文学，直将这门艺术炼得炉火纯青，于是这种最普通的爱情表达竟变成了夫妻间的命题创作比赛，成了他们向艺术高峰攀登的记录。

《醉花阴·重阳》是赵明诚在外地时，李清照寄给他的一首相思词。彻骨的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。这蜜一样的生活，滋养着她绰约的风姿和旺盛的艺术创作。

人不能没有爱，如花的女人不能没有爱，感情丰富的女诗人就更不能没有爱。正当她的艺术之树在爱的汁液浇灌下茁壮成长时，上帝无情地斩断了她的爱河。李清照是一个懂得爱就被爱所宠，被家所捧的人。现在一下被困在了干涸的河床上，她怎么能不犯愁呢？失家之后的李清照开始了她的后半生的三大磨难：

第一大磨难就是再婚又离婚，遭受感情生活的痛苦。依照宋朝法律，女人告丈夫，无论对与错，输与赢，都要坐牢两年。李清照是一个在感情生活上绝不凑合的人。她宁肯受皮肉之苦，也不受精神的奴役。一旦看穿对方的灵魂，她便表现出无情的卑视和深切的懊悔。她驾着一叶生命的孤舟，迎着世俗的恶狼，以破釜沉舟的胆力做了好一场恶斗。

第二大磨难就是身心颠沛流离，四处逃亡。“北人”是什么样的人呢？就是流浪之人，是亡国之民，李清照正是这其中的一个。中国历史上的异族入侵多是由北向南，所以“北人”逃难就成了一种历史现象，也就成了一种文学现象。“愁损北人不惯起来听”我们听到了什么呢？听到了祖逖中流击水的呐喊，听到了陆游“遗民泪尽胡尘里，南望北师又一年”的叹息，听到了辛弃疾“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”的无奈，更仿佛听到了“我的家在松花江上”那悲凉的歌声。后人评李清照常常观止于她的一怀愁绪，殊不知她的灵魂深处，总是昌着抗争的火花和对理想的呼喊。她是为看不到出路而愁啊！她不依奉权贵，不违心做事。

第三大磨难是超越时空的孤独。感情生活的痛苦，和对国家民族的忧心，已将她推入深深的苦海，她像一叶孤舟在风浪中无助的飘摇。她收集的文物汗牛充栋，她学富五车，词动京华，到头来却落得了个报国无门，情无所拖，学无所传，别人看他如同怪异。李清照感到她像是落在四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来，这个世界上没有一个人能读懂她的心。她像祥林嫂一样茫然地行走在杭州深秋落叶黄花中，吟出这首浓缩了她一生和全身心痛处的，也确立了她在中国文学史上的地位《声声慢》。

身为女人，她既不能像岳飞那样驰骋疆场，也不能像辛弃疾那样上朝议事，甚至还不能像陆游，辛弃疾那样有政界，文坛上的朋友可以痛痛快快地使酒骂座，痛拍栏杆。她甚至没有机会和他们交往，只能独自一人愁。

李清照是研究金石学，文化史的，她知道从夏商到宋，女人有才藻，有著作的寥寥晨星，而词义绝高的也只有她一个人。都说物以稀为贵，而她却被看作是另类，是叛徒，是多余。她环顾上下两千年，长夜如磐，风雨如晦，相知有谁？

如果李清照像那个孙姓女孩或者鲁迅笔下的祥林嫂一样，是个已经麻木的人，也就算了，如果李清照是个以死抗争的杜十娘，也就算了，她偏偏是一个以心抗世，以笔唤天的人，她凭着极高的艺术天赋，将这漫天的愁绪又抽丝剥茧般进行了细细的纺织，化愁为美，创造了让人们永远享受无穷的词作珍品。李清照词的特殊魅力就在于它一如作者的人品，于哀怨缠绵致之中，有执着坚韧的阳刚之气。虽说为愁，，实为写真情大志，所以，才耐得人百年千年诵读下去。

李清照当年许多痛苦的事和情都已有了答案，可是当我们偶然再回望一下千年前的风雨时，总能看见那个立于秋风黄花中的寻寻觅觅的美神。