姜文的北平 再也回不来的情怀和老派儿生活

最后，蓝青峰对李天然说：“天然，别忘了……不管日本人什么时候给赶走，北平是再也回不来了……这个古都，这种日子，全要完了……一去不返，永远消失，再也没有了……”

－《侠隐》张北海

怀旧这个词总是属于上了一点点年纪的人，年轻时，一身鸡血，要奋斗、要目标、要成功，没有功夫也不会感伤怀旧。经历过岁月的磨砺，经历过人世间纷繁复杂的变化，很多时候才会坐下来，或怀念，或感伤，或追忆...不是我们不明白，这世界变化快，有时候进步是好事，但是进步的速度太快了，谁会不感怀，谁会不反思。

可以说看这部片子是冲着情怀还有姜文去的，他代表的是过去的时光，是老炮，是活在上个时代的雄性荷尔蒙，简洁、凌厉、有专属于他的荒诞和镜头语言，有阴谋、有争斗、有英雄、有御姐、有老北京、有火车、有枪、有恨、有欲望、有黑色、有隐喻、还有牙……

这是姜文“北洋三部曲”里的最后一部，没有《让子弹飞》的惊喜和叫座，也没有《一步之遥》的晦涩，《邪不压正》是一部黑色的电影，讲的是一个老北京幻灭的故事，讲的是武侠的终结，时代的变迁，老北京的消逝，一种缅怀的意味一直萦绕其中。

他和王朔、崔健等人属于同一批人，是上个时代的大院孩子，是那个时代的宠儿。有着接近权贵的家庭背景，有着天然的政治和生活境遇的优越感，同时也有着获得知识的更广泛的渠道，所以当整个乌托邦愿景被迅速置换为金钱第一的实利主义时，就有着足够的落差让他们幻灭。而那种大院孩子的老派生活和世界观以及知识背景又能让他们玩味与蕴酿出悲观主义的花。所以成长始终是贯穿姜文电影的最大特色，他怀念的太多，不想改变的太多，想要描绘的情怀也太多。

所以深沉只是他的表象，他要表达的情怀太多，迷醉与痛楚的味道，成长和改变的适应，老派生活的远去，时代的变迁，朝夕必争的速度...

他的骨子里还是那个骑着二八自行车满胡同乱窜的少年马小军。个人的渺小，时代的巨变，浪漫与残酷，陶醉与虚无，是生活的真谛，是生活逼着我们成长。

如果你看到的只是彭于晏的完美肉体，那么就是你错了，如果你看见的只是一个混搭出来的老北平，那么我错了，缅怀一种有范儿，讲究，规矩的生活也许才是他要表达的...那是姜文理想主义的老北平，那是梁思成、林徽茵没有哭回来的老北平。虽然这部电影过于舞台化、过于脸谱话、想讲的内容又太多。

1936年的老北平

电影中的正阳门箭楼

1996-2000远在美国的张北海倾尽全力还原了一个早已逝去多时的北平。电车、城楼、石板路、四合院、红色城墙、宫殿城池……除了各种特效，姜文在云南搭了一座等比例的北平城，民国岁月、古都旧梦，好像时空穿梭一样近在眼前。

《邪不压正》在萌萌看来，也有姜文对梁思成、林徽茵的一种肯定和追忆，虽然这只是姜文意念里的北平。梁思成在《中国建筑史》里说：“明之北京，在基本原则上实遵循隋唐长安之规划，清代因之，以至于今，为世界现存中古时代都市之最伟大者。”中国不缺值得尊敬的匠人，中国不缺文明的见证，只是后人不惜，全部推倒。“五十年后，历史将证明你是错误的，我是对的。”历史不会证明，也来不及解释。

对于北平老城墙的设想－城楼上建环形公园，黄昏看日落，夜灯里观星星。这些都没有实现。也永远不会实现了。

如果这一片古城可以存留至今，那将是世界上惟一得以完整保留，规模最宏伟、气势最磅礴的历史文化名城，就连今日之巴黎、罗马也难以企及。当然历史没有如果，人生也没有如果。只有拆除后的真实与现实。

最后，历史综归是历史，消逝的也不会重来，老四九城的地图就只是一张地图而已了，就像张北海书里写的：也是静静的，一个人也没有。就几根路灯暗暗亮着。两旁大树，叶子密密的，遮住了后头一排排房子，只留下中间一条看不到尽头的大路。全北平都睡了。也不知道从哪条胡同里，悠悠远远地，婉转凄凉地，传出来长长一声的‘夜壶……’李天然突然无法解释地迷上了宁静的古都。

我们只能随着张北海笔下的主角一起散步，逛那时候的烟袋胡同、王驸马胡同、东单、雍和宫、王府井……跟着李天然一起吃着煎饼果子配咖啡、猪油葱饼、鸡子儿、羊汤面，还有那冬夜的烤肉，配着老白干。

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