没有《睡莲》可能我不会知道莫奈，就像未曾看过《蒋勋说红楼梦》我不会知道蒋勋。所以毫不犹豫买了这本《蒋勋谈莫奈》。

睡莲 1914-1919

吸引我拿起这本书的第一眼，是它以莫奈的睡莲为底，淡紫色的封面。读这本书之前，我不了解莫奈，除了对睡莲的美肤浅的感官喜欢以外。我喜欢梵高，喜欢这个疯子和天才。可是，翻开蒋勋娓娓道来的话语，渐渐，我开始知道，关于莫奈，关于印象派，关于那些美丽背后，画作要表达的实质。

不论是画家还是作家，甚至是舞蹈家、音乐家，那些以艺术为生命的人，他们的作品其实要表达的都是原始生命的本质。

莫奈，是光的追随者。

全书分为三个部分，开篇以莫奈之谜引人入胜，中篇蒋勋现场讲述莫奈极具代表性的几幅作品，第三部分着以大量笔墨和画作配图讲述莫奈的一生。

莫奈这一生，经历了最好的时代，他的前期画作是工业革命时期的产物，是这个社会从古老厚重的农耕时代解放出来的新时代，它代表着工业的速度、产业结构的改变，人民生活的改变。撕开旧时古典学院派画风的陈旧腐朽，拥抱工业革命带来的新生。

草地午餐 1866

莫奈这一生都在追逐光，他在海景漫画家布丹、画家戎金的思维影响下，一生坚持户外写生，寻找光与色彩的互动，发展自由笔触，也是他成为印象派创始者的源泉。那副在特殊时期，在古老保守与新进思想碰撞的时期里，莫奈落选的《日出印象》，捕捉了黎明瞬间的光，颠覆了欧洲传统美学，建立了革命性的印象派画，影响了全世界的艺术发展。

日出印象 1872

蒋勋的文字总是很平实，这种朴素给人亲近的感觉，仿佛一个老者在跟你分享一个故事，没有距离感，很容易接受。而他又能很好的将自己的思想融入到作品之中，他所阐述的莫奈，让人觉得很近，没有疏离感，更容易去理解和亲近。

书中按照时间顺序展现了很多莫奈的画作，从前期对人物在自然光线下的捕捉，到后期对风景画的执着，这一时期于他影响最深帮助最大的人，恰是那个润物细无声的第一任妻子，卡蜜儿，这个年轻漂亮的姑娘，陪伴了莫奈最早期的艰难，在生活的拮据里，在船上画舫里，在生活里。只可惜命运弄人，卡蜜儿在为他生下两个儿子之后终不堪生活的重负、身体的病痛，香消玉殒。

那副《持伞的卡蜜儿》我印象颇深，只是久久凝视着那副画作，都让你内心有着深切的忧伤，那个回眸的卡蜜儿在风中的模样，都渐渐不清晰了，仿佛要做一场告别。那个时候莫奈的眼里，不知道看到的是光，是光里的景，还是未来可能会消失的卡蜜儿。

持伞的卡蜜儿

卡蜜儿的死，给莫奈带来了沉重的打击，它画了一幅卡蜜儿临终的画作，蒋勋在书中说：“一生要在画布上留住光、记录光、描写光、感觉光的画家，最终发现在自己最亲密的人的脸上还是无法挽回那光的消逝，他一直凝视着，凝视着那最后一抹光在卡蜜儿脸上消逝，他终于领悟体会到光原来就是生命，而他一生对光的迷恋追求，原来也是对生命的迷恋追求。”

死亡看起来没有对这个生性乐观的画家带来多么沉重的打击，他也有了第二人夫人，爱丽丝，和她带来的六个孩子。可是多年的绘画瓶颈，他那些炽热明亮的颜色却被封印了，在他的画作里多了很多沉重。内心对生命消逝的悲凉，终究不能隐藏。

风暴过后的贝尼里海角 1886

吉维尼的冬天1885

当生活趋于平静，痛苦趋于缓和，莫奈开始了全新的创作。若不是读了这本书，可能我真的无法理解莫奈的干草堆系列，无法理解一堆堆干草到底有什么值得这样一个画家一而再再而三的绘画？原来，他所要表达的是一种延展，是一种时空不断转换中的光线变化，干草堆的存在不是为了体现干草堆，而是在干草堆上光线的四时不同。

田野中的干草堆 1893

吉维尼的干草堆 1893

又过了很多年，这几十年的停滞，并非莫奈没有作品，不再是大师，他的名利地位已然是不可撼动。可是对于一个光的追随者，对于生命的迷恋者，对于创作艺术的执念者，他所要的是绘画创作里的升华与震撼。

孟子所说天降大任，苦其心志，劳其体肤之言，在莫奈，在贝多芬在众多到达艺术巅峰的大家身上，都体现的淋漓尽致。长年累月对光线的观察让老年的莫奈罹患了严重的白内障，一个画家，失去了眼睛，一个追逐光的人，失去了看见光的可能，对于一个八十岁的老者，该是怎样的打击？

也许他躲避了第一次世界大战的波及，可他无法躲避内心对那些战争与牺牲的悲痛；无法躲避失明带来的强烈的折磨；无法躲避对于生命即将消逝的强烈反击。

他创作的垂柳，仿佛为殉难者而滴落在荷塘上的眼泪。

垂柳 1918-1919

就在这样寂静无声的黑暗中，可是他看见了记忆中的光，他在模糊与清晰之间，在他自己的花园里，在那些经年的观察中，在内心对于艺术的追求里，创造了遗世之作——《四季睡莲》，为美的艺术殿堂为后世之人，留下了流芳百世的震撼。关于宇宙的无限延伸，关于生命。

吉维尼的水上花园 1904

睡莲 1914-1917

睡莲 1907

如果你喜欢睡莲，不要错过这本书，至少这本书作中，会让你更喜欢睡莲的父亲，莫奈。

光是什么呢，金刚经云，“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电”，这些都是稍纵即逝的东西。

可是，不正如诗人布莱克 威廉姆所说，“在一粒沙里看世界，一朵花里看天堂， 把无限放在手中，将永恒融于当下。”

莫奈对于光的追寻，是一生对于生命的热爱。你眼前的一切，其实是光造就的。