井陉县素有“天下九塞，井陉其一”之说，早在先秦时期，这里就是沟通东西的“燕晋通衢”，因此也形成了一个特殊的流动文化地带。“拉花艺术”是诸多民间艺术中的佼佼者，也是井陉人民最喜爱的民间舞蹈，素有“井陉拉花遍地扭”俗语。

井陉“拉花”类属北方秧歌，起源于明清，产生并流传于河北省井陉县境内，源于民间节日、庙会、庆典、拜神之时的街头广场花会，是一种当地特有的民间艺术形式。

井陉拉花

（传说）

“拉花”是在拉运牡丹花过程中形成的舞蹈，故称拉花。传说，该村有一名叫杨名举的人，明朝万历时在河南任西华县县令，任满路过牡丹胜地洛阳时，将数簇牡丹带回，栽在本村老君庙内，以“花王”敬神。从此每到花开季节，总吸引许多男男女女前往观看。为纪念牡丹在井陉扎根这件事，一些民间艺人将其编为舞蹈。因当时交通不方便，在近千里的路途中，牡丹花的迁移只能用人力拉运，故取名为“拉花”。这样演员就出现了身背花、头插花、脸画花、肩挑花的无处不花的装束和与拉有密切关系的前倾、落步、撇脚的舞步姿态。现代艺人仍持有“有了牡丹花，就有了拉花”的说法。

又说“拉花”是在逃荒中形成的舞蹈。拉花即拉荒的谐音：十年九旱的井陉，以及连年的战乱，迫使百姓们携儿带女背井离乡逃荒在外，他们在大街上边走边唱，述说苦情，乞求施舍，久而久之形成了一种有定性的乞讨形式——“拉荒”。时下，仍可在一些老艺人中收集到一些“拉荒”中的传说趣闻，因“花”与“荒”为地方谐音，故称“拉花”。

（特点）

音乐伴奏——

井陉“拉花”的音乐为独立乐种。既有河北吹歌的韵味，又有民歌、民间曲牌和戏曲曲牌的音调，还不乏浓厚的寺庙音乐和宫廷音乐的色彩，它的曲牌约有十几首，如“万年欢”等曲牌。“拉花”的音乐调式多为“宫”“徽”“羽”调，多为2/4或4/4的中速节奏，特色伴奏乐器有掌锣等。它古朴典雅，清爽动听，深沉美妙，刚健稳重，其风格特征是刚而不野，柔而不糜，华而不浮，悲而不泣，突出特点是节奏鲜明。与拉花舞蹈的沉稳、含蓄、刚健、豪迈风格交相辉映，乐舞融合，浑然一体，现代的井陉拉花，既保持了传统风格，又有鲜明的时代气息。

表演道具——

“拉花”道具繁多，多是流传在民间舞蹈中通用的道具，如彩绢、彩扇、伞、鞭、太平板等。在此基础上各种拉花均根据自身的需要而增设。如庄旺拉花货郎担，他表现的是货郎卖绒线的故事，就根据自己角色的需要而加入货郎鼓、货郎架。又如南平望“拉花”送美人，她表现的是护送美女入宫的故事，就加入化装匣以供美女梳洗打扮。拉花道具各有其象征寓意，如伞——风调雨顺；包袱——丰衣足食；太平板——四季太平；霸王鞭——文治武功；花瓶——平安美满等，传统井陉拉花表现内容主要有《六合同春》《卖绒线》《盼五更》《下关东》等。其表演人数多少不等，原为4－11人，少则2人，多则不限，可百人、千人。

异彩纷呈的井陉拉花

舞蹈动作——

井陉“拉花”有其显著的艺术特色，以“拧肩”“翻腕”“扭臂”“吸腿”“撇脚”等动作为主要舞蹈动律，以“花瓶”“花伞”“彩扇”“霸王鞭”“太平板”等为主要表演道具，加之可称为独立乐种的拉花音乐伴奏，形成刚柔并济，粗犷含蓄的独特艺术特色，擅于表现悲壮、凄婉、眷恋、欢悦等情绪。

“拉花”同其他民间舞蹈有着很多的共同之处，它载歌载舞，动作属于秧歌范畴，它借用道具以物抒情，扬起双臂，使扇子、伞、板、鞭等上下翻飞，这也是民间舞蹈特有的风格。

表演形式——

“拉花”是一种不受场地限制，即可街头、场院演出，也可登台献技，时间可长可短的群舞。演出方式可分为两种，一种是行进中的演出，称为“过街”，这种表演因受行进的局限，仅能用“一根鞭”“二龙并进”等简单的队形，无法追求舞蹈的完整性，但有因地制宜的特点，此一般在参加“拉会”和“踩街”时采用。另一种为场地演出，其队形多变，能充分发挥演员的表演技能，而且演出完整。参加演出的演员，一般为六的倍数，大规模的拉花队伍如18人拉花、36人拉花、60人拉花和102人拉花等都是继承了拉花的这一特点。

井陉节日里必不可少的拉花表演

（传承）

改革开放后，井陉“拉花”多次参加国家级、省、市级大型演出活动。国家著名舞蹈家贾作夫、赵宛花、资华筠等亲临井陉学习指导，使古老的“拉花”艺术焕发出勃勃英姿，在全国性舞蹈大赛中频频折挂。

从师承关系看，“拉花”在井陉流传，主要是以祖传孙、父传子侄的传统保守方式。如庄旺老艺人李树芳（1909-1989）11岁跟当时就已是古稀之年的李梅小学习“拉花”，他又将技艺传给孙女巧玲、爱玲等。其他“拉花”大体与庄旺相同。但是随着井陉“拉花”各流派拉花老艺人相继谢世，大量拉花技艺不能真传实教，使拉花濒临危机。

2006年5月20日，井陉“拉花”经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。