王铎明末清初贰臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵，孟津（今河南孟津）人。博学好古，工诗文。王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。王铎工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。
他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。
我们可能不知道王铎作为晚明书法中最有表现力的书法家，他擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。特别是他的《草书颂》充满了典故和隐喻，他的这部作品是自唐代以后赞颂草书艺术最伟大的，从天地之间的万千气象到书写时的笔歌墨舞中增添了草书的神秘色彩，反映出晚明书家对草书艺术的钟爱和珍视。同时他也特别喜欢把草书视为抒情写意的艺术，还把它视为一个可以凝眸的微观世界。他的这种行草书写法完全打破了晚清时期一些书法家的写法，也可能正是由于这让他的书法由此出名。
在晚明时期他的成功是离不开和董其昌齐名我们都知道，但我们可能不知道的是他们两个是下属和忘年交的关系，在书法上王铎更为激进，他常常把董其昌在书法上开启的一些风气推向极端，特别是董其昌所倡导的“生”和“奇”审美理想的鼓吹，启发了一些更为激进的晚明书法家，让他们偏离帖学正统，走向极端。我们都知道董其昌的书法优雅流畅，为帖学书法的基本特征，而王铎的书法虽然与董其昌的完全不同，但这并不意味着在晚清时期王铎他们年轻一代的没有受惠于董其昌。
所以我们应该明白董其昌在实践与理论上的创新启发了年轻一代的艺术家，是他们的一些艺术尝试为更激进的变革埋下了伏笔，成为日后突破帖学美学架构的滥觞，是董其昌的一些做法成就了王铎的成功！
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