乾隆皇帝与“三希堂”演绎了不少的文化佳话，一个堂堂的帝国皇帝，在只有4.8平米的小屋中读书写字，若不是眼见实景，很难让人相信。透过窗户，看这几平米的小小书斋，总能令人浮想联翩。
三希堂虽地方不大，但其中珍藏着乾隆皇帝很多心仪之物，其三希堂名字也是由内部珍藏着三件稀世珍宝而得名，王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》、王珣的《伯远帖》，这三件古代墨宝，乾隆对此爱不释手，特意存放在三希堂，不时把玩。
王羲之的《快雪时晴帖》，行书四行二十八字，尺牍纸本，高七寸一分，广四寸六分，是王羲之四十岁之后的作品，也是王羲之传世代表作之一。因为帖内有“快雪时晴”这几字才提名《快雪时晴帖》。此帖是王羲之行书中的精品，用笔洒脱，字体舒朗，动中有稳。此帖原本是康熙年间国子监祭酒马源济的家传之宝，而后马源济将此帖献给康熙，后来传到了乾隆皇帝的手中。在乾隆在位六十多年，对此帖始终爱不释手，热情不减，经常在三希堂临摹，反复为其题跋，乾隆题写“龙跳天门，虎卧凤阁”“天下无双，古今鲜对”等题词，一生对此帖做过七十二次题跋。
《快雪时晴帖》结体以方形为主，平稳均匀，行书中带有一点楷书笔意，十分多变。帖中“羲之顿首”以行草开头，“山阴张侯”以行楷收笔，形式优美而富于层次。
《快雪时晴帖》其点画俯仰生情，钩挑都不露锋。重点表现在用笔较为圆劲，节奏起伏与弹性感较平和，以圆笔藏锋为主，起笔与收笔匀整安稳，或轻或重，或快或慢，提按得当，从容不迫，神态自如，骨力中藏。整帖看来雍容古雅，圆浑研媚，其中或行或楷，或流而止，或止而流，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致的流利秀美。
《快雪时晴帖》在章法上，第一行上下的“行气”一贯，每个字横向的笔画，倾斜的角度大致相同，而同一行字的重心也都在同一中线上。第二行间距疏朗，重心错落，“果为”有连笔，其他的字间距较疏，重心也有偏右偏左的变化。第三行自然作结，美感丰富。最后“山阴张侯”四字似元明卷轴之下款，气完而神足。
王珣的《伯远帖》全文共六行四十七个字，属于典型的晋代行书。此帖是王珣给亲友伯远书写的一通信礼，其行笔自然流畅，俊丽秀雅，是行书的典范之作。其全篇字之形，顺其自然之态，而又通篇和悦，自然一体，浑然天成。
此帖卷首有乾隆御书：“江左风华”四字，并有“乾隆御笔”一玺。
前隔水乾隆御书：“家学世范，草圣有传，宣和书谱”12字。下有：“乾隆宸翰”“几暇临池”“耽书是宿缘”三玺玺印。字上有乾隆晚年常用的“五福五代堂古稀天子宝”，且御题：“唐人真迹已不可多得，况晋人耶！内府所藏右军快雪帖，大令中秋帖，皆希世之珍。今又得王珣此幅茧纸家风信堪并美！几余清赏亦临池一助也。御识。”并印有“乾隆宸翰”“涵虚朗鉴”二玺。又御识：“乾隆丙寅春月，获王珣此帖，遂与快雪中秋二迹并藏养心殿温室中，颜曰：‘三希堂’，御笔又识”，并印有“乾”“隆”二玺。
王珣在书写《伯远帖》时，用硬毫小笔做为工具，起笔多顺锋直入，线条中间多按笔，收笔则提按结合。笔画转折处大多方正刚劲，行笔遒劲，停顿自然，较多地保存了楷书用笔的严谨性，笔画还略微带有隶书的韵味，显得潇洒古淡，体现出东晋时期行书艺术逐渐走向成熟。
《伯远帖》结体变化丰富，结字近扁方，略带横势，全篇随其本字之形，在独体字与上下结体中体态修长，结密无间，其最可贵之处就是在左右结体的匠心独运，疏密的变化产生开张之势，左右拉开，形成相背和相向的结体，增加左右间的呼应关系，如“伯”、“胜”、“情”、“以”、“优”、“如”、“昨”、“隔”、“相”等字。
《伯远帖》章法布局灵动，字形态势，顺其自然，而又通篇和谐，浑然一体。每行字距有远有近，有疏有密，整体章法是“字里金生，行间玉润”。通过点画与点画之间的疏密、向背、主从、敛纵、虚实等多方面的辩证关系的处理，使字的体态神情变化多方，生动活泼，给人一种意气飞扬的感觉。
王献之的《中秋帖》全文共三行，二十二个字，著名的古代书法作品，被乾隆皇帝誉为“三希”之一，也称稀世珍宝。帖正文右上方乾隆御题“晋王献之中秋帖”一行。此帖书法纵逸豪放，王献之所创的新体，由于在原帖于“中秋”前有“十二月割至否”六个字，又名《十二月帖》。
从行笔中可知，所用毛笔是柔软的无心笔，而晋朝使用的是有心硬笔，吸水性较差，笔的提、按、转折往往不能灵活自如，常出贼毫，如此帖那种丰润圆熟、线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸的效果是写不出来的。
《中秋帖》应是王献之在草书上创造的狂草“一笔书”，被人称为“一笔书”之祖，也为唐代狂草书的出现起了先导作用。
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