张文华

中国美术家协会理事、编审；中国文联高级职称评委；首都师范大学客座教授；北京美术家协会理事；李可染画院理事；西藏自治区文化艺术研究院副院长；江苏钟山艺术研究院院长；中央国家机关美术家协会艺术顾问；中央文史馆书画院研究员。

▲塬上人家

1978年考入北京师范学院美术系（首都师范大学美术学院）读中国画专业，1982年毕业留校任教；1985年赴青海与青海考古所合作完成国家科研项目“青海岩画考察，在长达6年时间里，深入生活少数民族地区，下田野、上雪线，风餐露宿，足迹踏遍青藏高原，完成了《青海岩画》一书，也为日后的美术创作积累下丰厚的素材。1991年调入中国美术家协会，先后任《美术》杂志社编辑部副主任、主任、副社长等职。

绘画作品曾多次参加国内外美展并获奖。

▲山居图

学深养到得雄浑

——读张文华山水画

文/杨悦浦

与张文华同事多年，时常晤谈，却把正事疏忽了——索读其作。十年前偶然见到他画的京北燕山小景，秀润温馨可喜，曾撰文评介过。我以为他的画风会由此延展，不料，近日读到他的诸多新作，题材、笔法、风格大变，一派雄浑气象，竟愕然。

▲江山永固 136×68cm 2017年

这批作品描绘西部山川大岭，天苍苍野茫茫的，峰峦横亘大地万象毕来，其荒荒大野浑沦天际，其寥寥风云畅荡无涯，一番横空旨趣，动人心魄。虽气势阔大，却也生机流溢。

张文华作品出现的这种变化，我想，主要是体现在创作意识之中。

一个是对技术高度的认识。

▲昆仑神韵 136×68cm 2012年

技艺没有相应高度，就难以准确地表现对象。高度源于画家的努力，功夫在于勤勉，穷年累月不息不敝，执笔临篇方得笔从墨顺奔腾流走。张文华工作之余博习不懈，学深养到，积之久，技艺大进。在他的《高原秋韵》、《秋韵图》、《雪域情韵》等作品中，其山气萧森，恢弘刚健，得于行笔恣肆，墨气淋漓，各具奇趣。在《高原湿地》、《旷野》、《沐野》等作品中，其云翳纷涌，呈无穷竭之态，是为笔酣墨畅若滔滔然不绝，天空一缕空白，如逢云开，如瞻阳光，姿态万千。如此敢于大面积重墨描绘天空，本身就很险难，却能塑造出倒海般的飞扬，与山峦相合的气势，给人以勃郁奋发的感动。他熟练地运用勾、点、斫、皴、分披、纠合之法，墨出六彩黑、白、干、湿、浓、淡，又赋色晕染纯熟快利，以如此技艺，莫不张扬出对大自然独有的觉性。

▲雪域圣境 68×136cm 2017年

一个是对学术深度的认识。张文华重视在学术层面深进，能够研究琢磨水墨技艺之规律，臻之至深，从再现进入表现，由表象走进内涵。另一方面，把握这种规律的能力也很重要，古人说“画不可无作家气，不可有作家气。去作家气便嫩，纯作家气便俗。”（《绘事微言·卷四》）这里说的“作（画）家气”，应当是把握、施用技术的心中之“度”。我看张文华2005年作的《塬上人家》便有把握这种“气”的聪敏，画面才饱满，厚重，不俗。

▲雪域晨风 136×68cm 2017年

一个是对艺术厚度的认识。当学术有了深度，逐渐产生质变，超以象外得其环中，作品便有了“韵”，有了“逸”，进入艺术层面。艺术源于修养，画家“写画须要自己高旷”，“须从容自得”，缺少艺术品味，难有上乘画作。画家求得作品的逸趣、境界，则仰赖画家的志识——思想。从张文华的《秋染唐古拉》一画中会看到这种境界，那种山峦的清峭、河流的清冽、云朵的清媚、人物的清懿等等，都阐发出一种特有的韵致与逸气。在他的画中，刚健中见平和，浑灏中蕴清越，融浸着他的思考。正如明·唐志契说，“逸虽近于奇，而实非有意为奇，虽不近乎韵，而更有迈于韵”，如此，便可得气格气韵，作品自有厚度。有了活跃的思维，张文华的山水画艺术必获成果。

张文华融雄健于画作中，也让我们在赏读中得到了愉悦。

▲雪域净界 136×68cm 2017年

胸中浩荡之思 笔底雄旷之气

——读张文华的山水画感言

中国文化中有一个传统观念：“文如其人”。魏文帝曹丕在其《典论 论文》中提出：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”也就是说，作家各有自己的气质、性格，而气质有刚、柔之分别，因人而异，不可勉强要求。曹丕强调作家因气质不同而风格各异的观点值得肯定，但他忽略了后天的学习、修养及社会实践活动对文风的影响。

▲高原秋韵

唐宋古文八大家之一的苏辙则明确提出：“气可以养而至”的思想。他认为，加强内心道德修养，如孟子“吾养吾浩然之气”，可以养气；还可以通过扩展阅历，如司马迁“行天下，周览四海名山大川，与燕赵间豪俊交游”，更可以养气。苏辙突破了先天决定论，是其进步的一面，但他尚未认识到社会实践活动的重要，是其历史局限。

▲雪域灵光 85×180cm 2014年

清人刘熙载在其著作《艺概 书概》中，有一个著名的论点：“书，也如”。书风就是书写者自身。他进而引申开来：“如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”他的书学思想与历代书家强调书法审美境界与书家的品格、学养、抱负、情性、才具、胆识，密切相关的思想相一致，书法全面深刻地表现出一个人。

▲大山深处风马声

书画同源，绘画同样反映出画家的人品、修养、情志、胸怀、才华、气质。当然这种反映又是极为复杂而曲折的，不能直接等同，在评价历史人物的书画艺术时，因其具体历史时代的文化风尚、政治变迁、民族关系、价值标准等诸多因素的介入，特别是还要提升到审美层面上去研究，尤其不宜作必然式的僵化理解。

▲雪域朗日 136×68cm 2017年

佛教界著名的星云大师，善书法，他也有个既生动直观又深刻简明的提法：“看字如看心”。受西方文化影响的人对中国文化强调人品与画品的关系，总有些不解。英文《海峡时报》记者，就曾向我提出过这个疑问。我回答的大意是：西方近现代以前的绘画其主流强调模仿、再现，中国画则强调写心，“夫画者从于心者也”。中国画是心灵的艺术，绘画是画家的“心电图”。因此，古人讲人品高气韵才可能高。人品俗，画品也难免俗病。

▲初春牧牛图

张文华是我多年的老朋友、老同事，我深知其人。他是一个真实的、可以信得过的人。他不好“算计”，不会从自身的利益考量而去“算计”得失。他会为了对得起自己的良心，为了坚持公平、正义，虽然他明知这种坚持会给自己带来后患、甚至难以承受的后果，但他也决不会去做趋利避害的选择，而是会坦然选择“我去承受”。他把人的尊严，德行，风骨放在第一位。他会义无反顾地去守护天良的天平不被利益扭曲而失衡。他为人磊落，乐于助人。

▲观瀑图 [68×68cm] 2017年

细品张文华的山水画创作，我不能说他的艺术已经炉火纯青，进入完美至善之境。但是，我每每能从他的作品中隐隐约约看到他这个人。他的画也是真诚于内，神动于外的，他的画品与他的人品相一致。可说是“画如其人”。

古人云：“俗病最难医”。张文华的画可以汪洋恣肆，可以纵横跌宕，可以乱头粗服，可以不顾雷池，可以我行我法。但是，不见媚俗之态，难觅迎合之意，在他的画中难以发现自我推销意识，也决不惊世骇俗故作高深。没有难医的俗病。我就是我！

张文华在山水画创作中，追求阳刚之美，滂沱之气，追求力之遒劲，势之浩大。却难觅婉约之态，拘谨之状，而是解衣般礴，豪气满怀，磊落粗犷。他以己之胸襟怀抱，歌吟天地之大美。

▲雪山脚下江水急 68×68cm 2017年

张文华很重视养之扩充，览之纯熟，身即山川而取之。他周游四海，足迹遍踏五大洲数十个国家，但他把自己的创作基地选择在祖国西部，这是因为他曾为考察原始岩画而多次到青海，在那里生活过，足迹曾踏遍雪域的山山水水，他熟悉那里，那是他神往的地方，他与雪域风物能默契神会。

▲奎尔公园远眺 68×68cm 2017年

在他的笔下，祖国的大西北，地域辽阔，雪域的崇山峻岭苍浑峻厚，气度非凡，欲与天公试比高。草场广漠无垠，民风淳朴粗犷，内涵着原始的、未被污染的朴野之美，内蕴着中华民族的精神风骨。在他的那些性情率直、不事雕琢，不修边幅，磊落浩荡的画作面前，仿佛给人一种豪歌一曲从天落的精神感染。

▲晨光染秋山 68×68cm 2017年

张文华创作的《雪域净界》，画得笔法浑凝，苍茫静穆。巍峨雪山，大美不言，其亘古可与日月同寿；其超然物外，又阅尽历史沧桑，神秘而深邃，令人在心生崇敬中领悟净界的永恒。画家调度黑白两极色，使其在强对比中，以雪亮烘托出近景暮色昏暗中的藏经塔影，经幡舞动、塔身朣朦，内涵着宗教性的执着与虔诚，让人在精神信仰的净界中体验永恒的诗情。

▲远眺当惹雍错 68x68cm 2012年

他的《穿越唐古拉》又用枯笔渴墨，兼勾带皴，写出苍莽浑沦的雪山意象，山脚下白雪皑皑，寒凝大地。而这一切环境的渲染与铺垫，都旨在突出画面主体：穿越唐古拉山、敢于战胜一切艰难险阻、骁勇彪悍的西域牧者。在纯白反衬下的墨色牦牛、藏獒，以团块的力量，冲向雪域深处，势若狂飙疾风。这幅画画得调式苍浑，郁积厚重，气以御势，势以成气，气势相生。在厚重苍浑中，颇见风骨。寄托着天高任鸟飞，雪域任驰骋的情志。

▲昆仑神韵 136x68cm 2012年

他创作的《静静的山谷》，取鸟瞰式俯视构图，峰岭逶迤，怪石嶙峋，山体嵯峨，尽收眼底。行笔粗犷恣纵，运墨苍浑生辣。书家谓：正书居静以治动，草书居动以治静。在矛盾变化中求韵味。张文华这幅画，以动中求静的笔法，繁密中求空灵的构意，于峰岭丘壑交错密集中，托出一弯清流，雪白如练，沉静而默然的独自流淌。看此图此景，于苍茫中我忽然忆起：“花发不逢人，自照溪中影”的诗意，孤寂的诗境烘托出“洗尽尘滓，独存孤迥”的高洁情韵。

▲风雪舟行 136x68cm 2014年

张文华的《祁连春韵》、《雪域胜景》等一系列作品，有一个共同点：颇见性情。从他用笔运墨的节奏感，秃颖粗毫纵横挥洒的豪情，从线条的顿挫，皴擦点染的铿锵有力，肯定果敢，都可以看出：我自有我法，我写我自家之面目的那份儿自信。他作画关注大气象，大局势，大体量，决不在枝节琐碎处斤斤计较。虽然满纸粗粝苍莽，但颇得刚健爽直之气，凌厉一切之雄。

▲高原湿地 68×68cm 2009年

他画辽阔湿地、草原，如《高原湿地》、《巴塘天空的云》、《沐野》等画，地平线都压得很低，在对比中尤见漫天乌云翻滚之气势，大风起兮云飞扬之豪情。湿地的丹顶鹤，草地的牦牛，可说是涉笔成趣，画家仅用寥寥几笔，便把暴风雨即将来临、气候突变之际，候鸟特有的神情，牦牛憨厚的体态，作出情态生动的表现。

▲雪域灵光 85x180cm 2014年

凡此，都可以看出画家进入“创作态”时的用意不分、激情满怀。

张文华也画西南风光，则又表现出另一番情调。他的《雨后山寨新》、《山雨欲来风满楼》等作品，画西南山村景色，画风由奇横纵肆，向淹润清旷移步。他把西南地区多雨，空气湿润，笔底含烟，墨气淹润，烟云恍惚景象，把雨后青翠如洗、山岚氤氲气象，作了气韵生动的描绘。木结构的山寨民居，结构灵巧，用笔线条流畅，与藏区土石结构的藏式建筑，不仅建筑风格迥异，而且笔墨结构也大异其趣。他画东岳泰山又与前两者又都有分别，笔墨更多传统意趣，章法更具传统风味，不似他画大西北那样的“离经叛道”。

▲雪域情韵 68×68cm 2012年

石涛提出“皴自峰生”，“峰与皴合”的创作主张。古人创造皴法，并不是空穴来风，而是根据山石的纹理结构特点变化而来的，有主见、有创造精神的画家，不会不分对象特点而去套用前人皴法，而应是灵活变通，参酌创造，因峰峦、土石的结构特点而化用、而创生新法。张文华走的是石涛路线，并不奉复古主义的清规戒律为圭臬。

▲旷原

张文华多年主持行政出版工作，自然会影响到他的创作。我希望他继续践行“行万里路，读万卷书”的古训，不断总结实践经验，反复深入研究传统经典，积淀，反思，创造，继续向着高峰攀登。

2014年春节 于北京天道酬勤书屋

▲高原雪霁 68x68cm 2011年

▲沐野 68x68cm 2009年