古斯塔夫·卡耶博特《自画像》，1892年

古斯塔夫·卡耶博特生于1848年，其家庭原先在诺曼底经营纺织生意。在他两岁时，父亲携全家搬到了巴黎。

古斯塔夫·卡耶博特《下雨的巴黎街道》，1877年

蒸蒸日上的纺织业使得卡耶博特家成为了法国军队军服的供应商，这造就了其雄厚的家产。

古斯塔夫·卡耶博特《起雾的圣奥斯丁广场》，1878年

他在大学时修读了法律，也曾短暂地从过军。在1870年，他即将考取律师资格证之时，拿破仑发动了普桑战争，加速了第二帝国的衰亡。短短一年，拿破仑便成为了阶下囚。

古斯塔夫·卡耶博特《室内》，1880年

新政府成立后，卡耶博特放弃了他的律师生涯，开始拿起画笔，拜入里昂·博纳门下学习绘画。早年间，他专注于人物画像以及室内的生活即景，并且将自己成功的希望寄托在官方的沙龙展览上。

古斯塔夫·卡耶博特《梳妆台前的女子》，1873年

1875年，卡耶博特以《刨地板的工人》一作参展。可想而知，这样的题材在当时并不是官方沙龙所喜见的主题，他的作品最终也没有入选沙龙展。卡耶博特对评选结果大失所望，之后他便开始与印象派画家们交往。

古斯塔夫·卡耶博特《刨地板的工人》，1875年

受德加邀请，卡耶博特参加了第一次印象派画展。但正式加入该团体则是两年后来自雷诺阿的邀请。卡耶博特创作了许多印象派的画作，甚至从1876年开始，他更是成为了印象派朋友们的“赞助人”。

古斯塔夫·卡耶博特《刨地板的工人》，1876年

1877年，卡耶博特负责承办印象派一年一度的联合画展。他为寻找展览场地而四处奔走，协调展览中的各项细节，亲自发送邀请函，并和雷诺阿一起布置了展览现场。这场展览虽不如预期的那样成功，但却体现了印象派从1870年以来的发展成就。

古斯塔夫·卡耶博特《划船》，1877年

包括：莫奈14幅、毕沙罗19幅、雷诺阿10幅、德加7幅、塞尚5幅、马奈4幅......1876年，卡耶博特28岁时，就决定去世后要将他的印象派收藏捐赠给卢浮宫，并指定雷诺阿为日后的遗嘱执行人。

古斯塔夫·卡耶博特《阳台上的男子》，1880年

实际上，卡耶博特对于印象派画家的支持早已远远超出了赞助人的角色。在当时，印象派画家并不被学院正统所肯定，但卡耶博特坚信他的眼光是正确的，也认为这些印象派画家需要认同和肯定。

古斯塔夫·卡耶博特《从包厢围栏望出的景致》，1880年

拿破仑第二帝国时期，奥斯曼男爵将巴黎老旧的市容进行了计划性拆除，并以皇宫为中心构造了一个完整的大道交通性网络。它为巴黎带来了新的潮流和活力，塑造了具有现代化面貌的首都风采。

古斯塔夫·卡耶博特《奥斯曼大道上的交通岛》，1880年

无论是林荫大道、广场、咖啡馆，还是火车站升起的滚滚浓烟，都成为了画家们笔下五彩斑斓的光影组合。

古斯塔夫·卡耶博特《阿雷维街，从六楼往下看》，1878年

与其他印象派画家不同的是，卡耶博特的作品刻意选取了俯瞰角度，让观众和他一起“站在高处”来欣赏巴黎的风景。

古斯塔夫·卡耶博特《阳台上的男人》，1875年

正如同卡耶博特在印象派艺术史上的边缘位置一样，他笔下的人物以及画布后隐身的画家本人都传达出一种置身喧嚣之外的沉静观望。这些人物显然不是新都市里的生活享乐派，他们在隔绝于中心的边缘角落，呈现出某种犹如“在巴黎的异乡人”的疏离感。

古斯塔夫·卡耶博特《阳台上的男子》，1878年

1876年，在印象派第三次联合展览上，卡耶博特展出了其画作《欧罗巴桥》。画面描绘的是坐落在圣拉萨尔火车站之上的欧罗巴桥上的某幅春日场景。车站所在的欧罗巴一带是奥斯曼男爵改造后的新街区。

古斯塔夫·卡耶博特《欧罗巴桥》，1876年

卡耶博特时常描绘在巴黎都市穿梭的人们，也将他们视为都市街道的景观之一。在这来往穿梭的人影中，典型的装扮、相似的脸孔、相仿的身影，都表现出一种制式的景象。

古斯塔夫·卡耶博特《欧罗巴桥》（局部），1876年

卡耶博特与其同时期的印象派画家一样，着重于描绘光线下变化多端的阴影效果。但是他的笔触却异常精密，而少有强烈且破碎的表现。

古斯塔夫·卡耶博特《雨中的河畔》，1875年

诚然，在印象派中，卡耶博特的题材与手法都是属于边缘的。那些钻研光线的明暗观感，或是强烈色块的层次感，在他的画中都很少呈现。尽管在1877－1878年期间，卡耶博特创作的一系列以划船为主题的画作明显地运用了一些强调破碎笔触的技巧。

古斯塔夫·卡耶博特《赛艇》，1877年

19世纪70年代末，印象派因为成员们之间政治观念和阶级身份的不同，以及彼此对于沙龙画展的两种极端意见，而逐渐失去向心力，莫奈、雷诺阿等人纷纷离开。

古斯塔夫·卡耶博特《赛艇》，1878年

在1880年的印象派画展筹备之时，卡耶博特写了一封信给毕沙罗，抱怨德加不应挑起印象派内部的不和，他甚至提议毕沙罗不应让德加加入印象画展。但毕沙罗拒绝了这一请求，在此之后，卡耶博特便逐渐淡出了印象派的交际圈。

古斯塔夫·卡耶博特《将赛艇拉回》，1878年

几个世纪以来，卡耶博特都被视为二流的印象派画家，世人唯一能够接触到的他的杰作便是收藏于卢森堡美术馆的《刨地板的工人》。但事实上，这位风格特殊的画家一生都在以自己的力量支持身边的印象派画家们，他那份著名的收藏品捐献名单中，唯独遗漏了自己的作品。

古斯塔夫·卡耶博特《黄色田野》，1884年

直到20世纪下半叶，卡耶博特的作品才开始被重新介绍给普通公众，其作品中的色调美学也被形容为“印象派的另一面”。

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