齐白石(1864年1月1日─1957年9月16日)，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭(今湖南湘潭)人。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。藏品.征.集176.66.107.147齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。

1951年作 墨虾 镜心 水墨纸本

齐白石画虾堪称画坛一绝。齐白石画虾通过毕生的观察，力求深入表现虾的形神特征。

齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩；青年时开始画虾；40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时齐白石画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法也因此而变，虾成为齐白石代表性的艺术符号之一。

齐白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比，体现出晚年的齐白石画艺的成熟。

1931年作 咫尺天涯—辛未山水册 册页 （十二开） 设色纸本

齐白石山水册，作于1931年（辛未，69岁）秋。每开31.5×35厘米，被藏家分别裱作斗方。白石老人在《朝阳》一页的题跋中说：“此册廿又四开”。我们见到的是十二开，另一半不知落在何处。

此册自署标题者八幅，即《朝阳》、《放牛图》、《苍海烟帆》、《阳羡山水》、《月明人静时候》、《雨后》、《荒山残雪》、《柳浦秋》。未署标题的四幅，根据内容可命名为《古木寒鸦》、《荷塘游鱼》、《沙渚鸬鹚》、《山上人家》。册页的题材，大体源于白石老人的远游印象和家乡记忆，画法则来自在前人图式和写生基础上的创造。

1925年作 山水十二条屏 立轴 设色纸本

齐白石《山水十二条屏》，每条屏纵180cm，横47cm，形制划齐规一，创作时间1925年，是齐白石一生中画过的最伟大最重要的画作。

齐白石《山水十二条屏》分别为：《江上人家》、《石岩双影》、《板桥孤帆》、《柏树森森》、《远岸余霞》、《松树白屋》、《杏花草堂》、《杉树楼台》、《烟深帆影》、《山中春雨》、《红树白泉》、《板塘荷香》。齐白石研究著名学者郎绍君先生曾言：“这十二条屏，把远游印象、写生画稿、前人模式（如金农画远景荷花）和居北京后的创作经验熔于一炉，构图简洁，境界新奇，有浓郁的现实生活气息；画法则集勾勒与泼墨为一，间有鲜艳的着色。可以说，这套条屏具有总结性，很大程度上标志了齐白石山水画的成熟。”此套作品有三个显著特征：一是抛却“四王”桎梏下的山水程式，进入“一洗凡尘万事空”的真山真水创作境界；二是白石老人游历中国大江南北的“五出五归”后，对山水创作升华后的集大成者；三是白石老人目前存世的山水十二条屏，仅有二套，另一套是1932年齐白石为四川军长王缵绪所绘，现收藏在重庆博物馆，而此套山水十二条屏就成了民间收藏的惟一的一套，价值连城。

2017年12月17日晚，齐白石作品《山水十二条屏》亮相拍场，最终以9.315亿元人民币成交，成为目前最贵的中国艺术品。

癸酉（1933年）作 莲池书院 镜心 设色纸本

齐白石一生山水数量最少，《莲池书院》是破例而作，自称“别出心裁、经意之作”。前有1921年夏午诒延邀至保定过端阳节，参观“大开北方文气”的“莲池书院”旧址。十余年后的1933年，张次溪向业师吴北江请为《白石诗草》题词。吴北江为莲池书院前任院长吴汝纶哲嗣，曾国藩、李鸿章等历任直隶总督与莲池书院院长均有密切关联。齐白石投桃报李，欣然命笔作下此幅。《莲池书院》饱含历史沧桑、政治风云，又兼多位当事人之间深情厚谊，在齐白石作品中殊为罕见。启功一番感慨后认为此画“足称掌故”，堪称绝响。

《莲池书院》有“闿生尤当什袭藏示子孙，永为法矩”的家训，后辗转流散，为香港杨永德收藏，在其藏品中至关重要。杨永德先生伉俪一直将其悬于厅堂，极尽恭敬与重视。

1950年作 松梅喜鹊 立轴 纸本

《松梅喜鹊》作于1950年，是齐白石“新中国艺术”时期最经典的作品，同时也是此后该类祥瑞、颂祝题材巨幅作品的鼻祖，直接垂范于上述之《松鹤图》、《松鹰图》及《松鹤延年》，非比寻常。在这件应为目前惟一在市场上流通的齐氏巨迹上，齐白石以其如椽巨笔，自上而下探以一枝青松，如虬龙凌高而降，松针如尖锥勾划，自下而上则承以一枝老梅，梅枝如生铁铸成，两者俯仰成趣、上下交辉呼应；又以一如磐石般坚稳的老松干拔地挺立、承上启下，将松梅连接起来，粗干顶部更溢出画外，干上着一喜鹊，作势欲飞，整幅构图、笔墨、设色、造型尤为十分独特，十分完到地体现了齐白石到老仍坚执着孜孜的艺术探索之心。其笔力雄强恣放、劲道迸发，而无丝毫力衰颤抖颓态，而写来纵横自如，收放随心，足见一气呵成的魄力，无疑属其晚岁倾力之作。

尽管此幅并未着赠者名姓，但从画中各物象的象征看，所赠应为某极高层伉俪。在中国传统中，苍松红梅虽都寓耐寒、傲霜之意，但并置则多寓祝夫妻长寿。此幅中，喜鹊高栖树干，旁伴苍松红梅，齐白石合三者于画面，复钤“人长寿”印，寓喜见高寿，正是菩祝善祷之作。此外，此幅似亦有自喜自况自祝之意。1950年，正是刚踏入新社会的年头，齐白石以一介布衣而被推许为“人民艺术家”，不仅在这年获得毛泽东的接见，朱德和俞平伯等作陪，礼遇不可谓不优渥，其艺术更获当时人民无比喜爱，其作品更多次被作为国礼赠送世界各国首脑政要。这些当然是激发其创作热忱的特殊背景。藏品.征.集176.66.107.147出于此种考虑，不仅齐白石“新中国艺术时期”作品题材更多取寓意吉祥而画面热闹者，如他与陈半丁合作赠印尼总统苏哈诺的《富贵常青》等，是其当时心境的真实流露和再现，而画幅的巨大也成为他表达这种感情的特有形式。

松柏高立图·篆书四言联

“齐白石真是中国了不起的一位画家！中国画师多神奇呀！齐白石用水墨画的鱼儿没有上色，却使人看到长河与游鱼。（毕加索评）

大地赋予了齐白石至高的艺术成就，而齐白石的性格与“天趣”密切，农民般的朴实，孩童般的天真。齐白石是湖湘文化和京都文化的结合，自我造化而成大器的。齐白石与湖湘文化有着深厚的渊源。（余秋雨评）

丹青之谊：齐白石与社会名流的交往

我也是白石艺术的爱好者。——毛泽东

您是人民杰出的艺术家，人民永远不会忘记您。——周恩来

白石夫子是一代大师。——老舍

丹青哲匠，文艺大师。——梅兰芳

齐白石可以和历史上任何丹青妙手媲美。——徐悲鸿

伟大的人民画家齐白石。——胡佩衡

齐白石是一个摆脱旧绘画束缚有自己独特风格的画家。——齐蒂尔（捷克）

东方的塞尚。——须磨弥吉郎（日本）

齐白石可以称作是东方的塞尚。——陶德曼（德国）

齐白石真是中国了不起的一画家！我不敢去你们中国，因为中国有个齐白石。——毕加索（西班牙）

齐白石是全才：诗、书、画、印、花卉、草虫、山水、人物，无不精通。——郎绍君

本文由福羲国际拍卖集团蒋先生撰写