傅抱石 华岳千寻 1962年作

傅抱石 华山纪游 1960年作

1960年，江苏省国画院正式成立。傅抱石任首届院长，并组织了闻名艺界的为期三个月的二万五千里旅行写生。这一阶段是傅抱石绘画创作的黄金时期。在“笔墨当随时代”召唤下，他将传统笔墨与现实生活相契合，清新的生活气息与灵性的笔墨气韵相交融。反映时代、体现生活、关注自然成为这一时期的创作主题。

此幅《华山纪游》正是此行创作之一，颇具代表性。岩石高耸，杂树横陈，线墨舞动，或盘旋而起，或洋洋洒洒。近景用笔绵密，皴擦叠加。远处苍柏逶迤。若隐若现。整个画面层次清晰，交织成势，吞吐大荒。华山兀立天地的气派、桀骜豪纵的气质得到淋漓尽致地呈现。

傅抱石 华岳千寻 1961年作

傅抱石 华岳千寻 1961年作

题识：华岳千寻。关山月写树，傅抱石续成之。一九六一年七月，吉林旅中记。钤印：傅、关山月、索墨卢

傅抱石、关山月曾于1961年结伴赴东北写生，这幅画就创作于他们旅行的途中，画中群山清新秀逸，墨气淋漓，雄健挺拔，饱满丰厚，给人以意境深远的感觉。近景中用水墨晕染出山石树木，墨色并不太重，却充满水分，气势磅礴。二人的合作不露痕迹，浑然天成。

傅抱石 华山图 1961年作

题识：之光同志惠赏，即乞指谬，时六零年十月上浣，游华山将到青相坪印象也。傅抱石并记。钤印：傅抱石（白）、一九六一（朱）、当惊世界殊（朱）

傅抱石 太华秋游图 1960年作

傅抱石 华岳千寻 1962年作

题识：华岳千寻。肖华同志教正。余于庚子（1960）秋与江苏画院诸同志西游华山，归来数写之，此其一，惜不能状其貌之万一也。一九六二年三月二十五日，傅抱石南京并记。钤印：抱石私印、不及万一

此副画作是傅抱石同江苏画院同人共游华山归来所作。整幅作品气势磅。以独有的抱石皴表现出一片新雨初湿雾笼山麓的流涧景象，仿入僊境。正如抱石先生所说的“我以为一幅画应该像一首诗，一首歌，或一篇美丽的散文。王攀浩的“诗中有画”以充分显示这无声诗的真相。

傅抱石 华山青柯坪印象 1962年作

傅抱石 华山图 1962年作

傅抱石 西岳雄姿 1963年作

《西岳雄姿》就技法而言，先用淡墨写出山体的大概轮廓，再用淡赭石渲染上去，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出，浑然一体。

画面中心山峦所用的皴法是融合了荷叶皴法的散锋皴，近景处的山用斧劈皴法式的散锋皴法，远景处则用乱云乱柴皴法画出山的肌理和质感。

傅抱石用笔雄肆奔放，以大块重墨和独特的抱石皴式的荷叶皴法交替使用，既画出了山上林木之繁茂，又使山势有了丰富的变化，既体现了“华山天下险”，也表现华山独具的特殊美，充满浪漫主义激情。

这里，“抱石皴”表现山石的结构、质地和植被所具有的多样变化，都得以完美呈现。它比披麻皴生动，有动势，更能表现出山石嶙峋的质地，又比斧劈皴运用自如，变化多，更能表现往过风化的石质山的多种特征；它比乱柴皴更加丰富，线条有曲有直，乱而有章；它比卷云皴更富表现力，柔中带刚，空间感强，真可谓“寓苍劲于雄浑之中，藏秀美于宏壮之间，集概括与丰富一体，笔力与墨韵同构”。

傅抱石 漫游太华 1960年作

傅抱石 待细把江山图画 1961年作

题识：待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画家漫游太华，归来写此并录稼轩词句。一九六一年四月，傅抱石记于南京。钤印：抱石之印、换了人间、往往醉后