如何才能练好行书？麓风轩认为最重要的是把握好行书的艺术特征。行书与楷书、草书的写法其实有很大的不同，有一些朋友认为把楷书笔画联接起来就是行书，这种理解大错特错。用楷书的笔法、草书的笔法写行书，都不是行书的笔势和趣味。行书的艺术特征体现在以下六个方面：

一、牵丝联接

牵丝是在行笔过程中随着笔势产生的附加线条，它可以使不太连贯的笔画连贯起来，使比较松散的笔画显得紧密起来，使不太美观的笔画显得更加流畅起来。如图晋谢安《中郎帖》中“当”字，将琐碎的笔画全部联接起来，更加有笔势。

晋谢安《中郎帖》

二、笔画替代

一种笔画替代另一种笔画，是行书中常用的技法。比如用点代替捺画、撇画、竖画等等；替代要应用合适，出于笔法和结构额需要，也为了笔画变化，更加生动，如下图元赵孟《前赤壁赋》中“流”字右下用点代替撇和竖画。

元赵孟《前赤壁赋》

三、笔顺变化

行书比楷书更加自由活泼，书写时为了追求笔画的便捷流畅，可以改变一些笔画顺序，以产生意想不到的美感和韵致。如下图宋黄庭坚《庞居士寒山子诗》中“经”字的右半部分，先写完两横再写一竖，并把“工”字写成“土”字造型。

宋黄庭坚《庞居士寒山子诗》

四、纵笔取势

书法当中，只有收笔没有放笔，便无神采；只有放笔，没有收笔则剑拔弩张，没有含蓄之美。行书当中，可以有一笔放纵，如下图宋苏轼《归安丘园帖》中“厚”字的一撇。

宋苏轼《归安丘园帖》

五、笔画减省

楷书要把每一笔每一画，每一个细节都交待得清清楚楚。草书则删繁就简，快速书写。行书则介于二者之间，当省则省，不能省则不省，不能含糊。如下图明董其昌《濬路马湖记》中“礼”字右边下半部就做了大步减省，这是符合减省习惯的。

明董其昌《濬路马湖记》

六、布白变化

古人说“精美出于挥毫，巧妙在于布白”。行书的布白，不同于楷书，在于疏密有致，有时候故意在茂密的笔画之中，留出一片疏朗的空间，如图：明文徵明《早朝诗》中原本笔画繁多的“履”字写成中空，犹如老式建筑的长方形四合院，非常通透。

明文徵明《早朝诗》