水浒故事依然为影视创作的富矿

徐家文

东平是水浒故事的重要背景地，影视创作与水浒故事有深厚的渊源，让我们为此更添自豪感。

早在中国电影萌芽之时，《水浒传》这部古典名著就被搬上了银幕，最早以它为蓝本的戏曲片有《艳阳楼》和《收关胜》。据后人记述，这些戏曲短片当时在戏院放映时,“有万人空巷来观之势”。此后，以水浒故事为题材的电影更是层出不穷，如1927年上海长城画片公司摄制了《一箭仇》、《石秀杀嫂》和《武松血溅鸳鸯楼》，后来出现的《宋江》、《武松杀嫂》、《武松大闹狮子楼》、《大闹五台山》、《大破高唐州》等在当时都大受欢迎。自然，三十年代以前拍摄的这些“水浒”电影都是无声电影。

三十年代后，中国出现了有声电影，这是历史性的革命，丰富了电影的表现力，为电影赢得了更多的观众，也促进了电影的繁荣。大量的水浒故事被搬上银幕，成为老幼皆宜的欣赏题材。《林冲夜奔》、《武松与潘金莲》、《潘巧云》、《打渔杀家》、《阎惜娇》等相继问世，这些影片的出现显示了水浒题材对电影界的巨大吸引力，并产生了广泛的影响。

解放后，水浒故事以影像的方式得到更广泛的传播。大陆以戏曲片为主。周信芳、盖叫天、李少春、袁世海等京剧名伶关于宋江、武松、林冲的舞台艺术均通过影像得以完美的纪录。尤其是《野猪林》这部京剧电影令人难忘。在香港，大导演李翰祥则拍摄了《武松》，其中汪萍所饰的潘金莲，以入骨的风情摘得台湾金马奖影后。八十年代以后，梁家辉主演的《英雄本色》基本忠实原著，但同时也加入了大量搞笑成分。

八十年代初，山东电视台用五年时间组织拍摄了一部大规模的《水浒》电视连续剧，在观众中引起轰动、引发了新一轮的“水浒热”。该剧以《武松》肇始,《鲁智深》、《林冲》等作为单元，以《宋江》作结，全剧以人物志的形式连贯起来。由于加入了武打，并且故事情节曲折动人，在电视尚未普及的当时反响非常强烈，观者如潮，收视率空前高涨。而到了九十年代末，中央电视台斥巨资拍摄的《水浒传》。则以全景的方式，尽情书写了北宋末年那段可歌可泣的农民起义，并真正使这部名著有了悲剧的意味。这是目前最严格意义上的对《水浒》最忠实最全面的影像描写，其文献功能在相当长的时期内将无法取代。新版《水浒》在东平拍摄、热播，更是掀起了水浒热。

《浪子燕青》、《阮氏三雄》以及以林冲为主角的《英雄本色》以传奇的人物形象，延续了水浒的人物精神。刘信义拍摄的《水浒英雄谱》则另辟蹊径，以人物前传和外传的方式，重新演绎“水浒”传奇。在故事架构和演员搭配上更符合现代人的审美趣味，管中窥豹，洞穿出一片新天地。周海湄和莫少聪主演的《孙二娘》已进入了数字院线并在央视电影频道播出，让人领略到了全新“水浒”的独特魅力。吕良伟主演的《杨志》等水浒人物谱系列数字电影，截止2016年10月拍摄完成或者已经备案的达到了60部，水浒好汉人人都有故事，个个都是传奇，全剧以数字电影的方式，展现出水浒英雄鲜为人知的故事，使这部不朽的名著焕发出前所未有的生命力。

水浒英雄的义气、豪爽，跌宕起伏、悬念丛生的故事情节的引人入胜，使得以水浒故事为题材的影视剧吸引了众多影视工作者，并备受观众欢迎，具有经久不衰的魅力。无论视角如何变化，水浒英雄的精神，或武艺高强、或智谋过人、或解贫济困等元素永远为人津津乐道，同时具有视觉的强烈冲击力，因此，以水浒故事为题材的作品建会越来越多的采用影视语言表现，影视作品仍会一拍再拍，也仍会博得观众喝采。