我与黄志农认识是在2002年秋天，秀屿区委宣传部举办的一次书法笔会上。其时他的书法已渐趋成熟，多次斩获国内书法大赛的奖项。黄志农为人谦虚好学，虚怀若谷，每每相聚，时有一些不俗之论。故与之游，得增见闻，如沐春风。

黄志农的职业是医生，但他对书法的痴迷程度更甚于其从医。他的创作着意高远，但不疏离传统。对于传统，他始终怀抱着虔诚的心态，淡定持守运用。他上溯秦汉、魏晋，见帖便临，旨在转益多师。十年前，黄志农又转而主攻宋明行草，成了黄庭坚的铁杆粉丝。近代谢无量的手札也让他神魂颠倒。他常说要在不断的临摹中锻炼意志，积累经验，以期在胸中构成自我感悟的审美意象，为创作的最终目的服务。

黄志农的书法作品四体并行。楷书、行书、草书，偶尔也创作些隶书。近年来他又迷上了张旭和怀素。在他的一些行草作品中我们依稀可以辨别出有张旭和怀素的影子。黄志农的行书、行草作品笔法严谨，狂而不乱，质静形狂，线条凝重。为了使自己的行草作品达到庄重而不浮华，他又兼习了汉碑，再从王铎、米芾、傅山等先贤的经典中汲取雍容雅逸、沉潜苍雄之势，使得笔下以草入行，自然别有一番风貌和肌理。

黄志农的书法内涵深沉，凝练简约，点画从容，泊然无尘。既有浪漫的表现手法，又有极为细腻的情调。黄志农沉潜于谢无量，但又弱化了谢氏用笔的明显特征，在线质上强其骨力，在形态上增添几分粗犷之气，于淡淡的放纵中偏向淳厚苍劲。在墨韵的变化上，黄志农主要通过运笔速度的变化来调度。或徐或疾的交叉运用，在笔触流淌中，机敏地把握到每一线条运动的轨迹与质量。他的行草动静结合，节奏流畅，错落有致，富有变化，行笔在疾徐运动中不失厚重与力量。在空间的形式处理上，他善于把握和运用弧形的线条，在环抱簇拥交织中或轻或重，浓淡适宜。转折笔配合默契，空间敏感性强。

黄志农创作的小楷作品最为吸引眼球。既有晋唐小楷的精谨规矩，又不乏碑板的厚重密实，给人一种旷朗儒雅、轻松舒和之感。福建师大黄映恺老师在评论他的小楷作品时曾指出：“点画隐迹灭端，体势疏阔天然，格调古朴雅穆、简约空灵。与时风判然有别。”

30余年的笔墨锤炼，如今的黄志农更在意从容中抒写本真的自我。他的作品在帖学的基础上，又融入民间书法，笔意生动，形态多姿。他的书法作品既有“二王”帖学的飘逸与潇洒，又有民间书法的率性与素朴。他不太属意每一点划的精妙，擅长在笔短意长中把技法的率性与性情的表达瞬间统一在一起。为了补齐一些短板，增强文化修为，近年来黄志农又潜心学习吟诗填词，这就为他的书法创作在个性与风格上更臻完美。愿黄志农的书法百尺竿头，更进一步。（作者 莆田市秀屿区文联主席 林俊彦 ）

来源 湄洲日报 责任编辑 林剑升