众所周知，在历史上，尤其是书法史上，赵子昂被列为楷书四大家之一。不论是楷书还是行书，其书法造诣，在元朝是首屈一指的。

赵子昂所写碑版甚多，圆转遒丽，世称“赵体”。相传他能日作楷书万字，“下笔神速如风雨”。

赵子昂在中国书法艺术史上有着不可忽视的重要作用和深远的影响力。他在书法上的贡献，不仅在他的书法作品，还在于他的书论。他有不少关于书法的精到见解。

他认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。”

在临写古人法帖上，他指出了颇有意义的事实：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。况兰亭是右军得意书，学之不已，何患不过人耶。”这些都可以给我们重要的启示。

起初，赵孟頫得到了《淳化阁帖》，也是夜以继日的临摹，后来学赵构的“思陵体”，得阁帖后，书法开始向“二王”风格转变。对于王羲之，他推崇备至：“至晋而大盛，渡江后右将军王羲之，总百家之功，极众体之妙，传子献之，超轶特甚。故历代称善书者，必以王氏父子为举首，虽有善者，蔑以加矣。”“帖学”与赵子昂的机缘，或许如“碑学”与傅山的机缘一样，是人力所不能改变的。

赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。尤为可贵的是宋元时代的书法家多数只擅长行、草体，而赵孟頫却能精究各体。后世学赵孟頫书法的极多，赵孟頫的字在海外非常风行。

赵子昂历任五朝官员，曾官居一品，名满天下，死后谥号文敏 ，在古代，死后被皇帝赐予谥号可谓是一种荣耀之一，然而，对于赵孟頫来说，这一切并不代表皇帝重用他。可以用陪衬来形容他一生的仕途，现实中的他很郁闷也很委屈，经常遭到其他同事刁难排斥，终其一生，赵孟頫的仕途并不得意，而这种情绪在他的书画作品中都有体现。

赵子昂的的书法，影响深远，而后人对他的评价是“元朝第一”，综合他的书法造诣，确实如此。