铜鎏金浮雕龙纹执壶

执壶最初的造型是由青铜器而来，南北朝早期的青瓷当中，已经完成了这种执壶的造型，又称“注子”、“注壶”，其后在唐宋两代是金银器中的一种酒具，这从唐宋绘画上是很容易看到的，直到明清时期，金属执壶都是作为一种酒具的形式出现的。

藏品名称：铜鎏金浮雕龙纹执壶

款识/风格：乾隆年制/清代

类 别：杂项

规 格：总重：1515g 高：15.2cm

此壶为精铜锤揲而成，以龙头为柄，龙身化为流口，相当细致，都是栩栩如生，整体高贵大气。壶嘴的设计对于线的运用非常流利，在造型上是使一条向上斜挑起来的弧线，从壶身的一端向空间延伸开去，略呈抛物线形状。壶嘴的顶端和壶身保持较大的距离，构成大约30°的锐角。同时顶端微细，增加了自然飘洒的感觉，避免了突兀钝重的缺点。壶身另一面的把手像一条彩结一样，滑腻而婉转地附在壶身上。盖子、柄（把手）、流（壶嘴）三点一线，表示它不是和壶身生硬接上去的，而是从应用出发，又顾及到审美要求的一种配合。同时还对称地调整了壶嘴和壶身的关系，使它左右均衡，不偏不倚，重心适宜。执壶的落款为“乾隆年制”的底座和壶底的结合，把壶身托住，重心下移，使它的主要部分更加明显，安排灵巧而适当。

此壶通体以锤揲锻打的形式表现了腾龙及各式花卉，内容繁多，纹饰布局繁缛，造型锤揲饱满丰盈，凹凸有致，具有极强的立体感和装饰效果。

锤揲系我国传统金银器成形工艺。其工艺早在唐代就已十分成熟，至宋代，获得了更为巧妙的应用，并对瓷器工艺的发展产生了重要影响。此件铜鎏金浮雕龙纹执壶壶造型优美，纹饰线条流畅，繁密的纹饰采用分层装饰的手法，锤揲工艺粗犷而不失工整，装饰古朴而朗阔，工艺考究，保存完好，是一件难得的珍品。

龙泉窑兽辅首大罐

龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系。汉族传统制瓷工艺的珍品。因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。

藏品名称：龙泉窑兽铺首大罐

款识/风格：元代

类 别：瓷器

规 格：总重：7745g 高：30.3cm

本瓷器古雅端庄，肩贴兽首衔环铺首，胎骨细腻坚致，釉质温润。纹饰层次繁复丰富，清晰可见。绘画细致入微本品所饰之铺首威武庄严，制作颇为精致。兽铺首衔环之冶，商周铜饰上早已有之。它是兽面纹样的一种，有多种造型，嘴下衔一环，铺首是古代建筑大门上的衔环兽面，汉代铺首多表现虎、螭、龟、蛇等神兽的面部，以表示避祸求福，祈求神灵像兽类那样勇敢地保护自己家庭的人财安全。宋代时期铺首主要以“椒图”的形象出现。椒图传说是龙生九子之一，性好闭，最反感别人进入它的巢穴，世人因而将其头部形象放在门上，取其紧闭之意，以图平安，铺首衔环纹的使用正是复古之风在瓷器上最明显的体现。

磁州窑婴戏图双系壶

磁州窑是中国著名的汉族民间陶瓷窑系,位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。素有"南有景德，北有彭城"之说。 磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河，它那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。

藏品名称：磁州窑婴戏图双系壶

款识/风格：宋代

类 别：瓷器

规 格：总重：4765g 高：33.6cm

此件磁州窑婴戏图双系壶器形端庄，上腹鼓，下腹斜收，束颈，双系。釉面平整秀润，露胎，质地细密，简洁图案。肩部绘有缠枝菊花，瓷罐的腹部描绘有主题图案，图案的一面是一个穿有肚兜的孩童手站立在花丛间，他表情生动，看上去娇憨可爱。主题图案的另一面描绘的是盛开的荷花，这些荷花花叶肥大而饱满，有的已经结出了莲蓬。从整个造型看，端庄挺拔，器物线条流畅，型体饱满、匀称、轻盈，充满一种亭亭玉立的美感，非常生动。

磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。

冻料田黄薄意雕闲章

田黄石作为石中之王，材质温润凝腻，在软质雕刻石中居第一品，是古代帝王印章的材料，自明清以来就被印人视为 “印石之王”。明清各朝均被当作贡品献入皇宫，被雕刻成御用的玺印及艺术摆件。史载，清时福建巡抚用一整块上等田黄雕刻了“三连章”，乾隆皇帝奉为至宝，清室代代相传;咸丰帝临终时，赐予慈禧一方田黄御玺;末代皇朝解体，溥仪不要所有珍宝，只将那枚“三连章”缝在棉衣里。至于民间相传，田黄石是女祸补天时遗留在人间的宝石，又说是凤凰鸟蛋所变，还传田黄石可驱灾避邪，藏田者能益寿延年等等也使田黄的尊贵地位得到凸显，甚至让田黄蒙上了一层神秘色彩。故田黄一直是收藏家梦寐以求的至宝。有“黄金易得，田黄难求”，“一两田黄三两金”之说。

藏品名称：冻料田黄薄意雕闲章

款识/风格：清代

类 别：杂项

规 格：总重：822.3g 高：10.9cm

田黄冻更是田黄中的极品，全石通体明透，似凝固的蜂蜜，润泽无比。成熟肥美的田黄冻浆脂饱满油性十足，用工具拍打浆脂便溢出覆盖表面，即保护了田黄冻又使其油亮光艳，上手把玩便有油脂粘手的感觉。田黄冻是世界上最具魅力的宝石，由里而外透射出特别迷人的油性宝光，全身散发媚人的珠光宝气，金黄红润的富贵逼人。

此品为冻料田黄薄意雕闲章，其材质为田黄冻料。通体呈橘皮黄，质地通灵，细润凝腻。整体采用了薄意雕工艺，整体景象环境清幽，意境深远，尤其人物纹神态刻画精细，栩栩如生。印章肌理之下，萝卜纹清晰可见，红筋错落有致。田黄冻石因其质地细洁通灵，素来产量极少，甚为难求，价值极高。

釉里红洗象图大罐

釉里红是我国著名的彩瓷装饰品种之一。创始于十三世纪元代晚期，盛于明代早期。它是用氧化铜为呈色剂，在坯体上直接描绘各种纹样，然后施一层透明釉，入窑经1300℃左右高温还原焰烧制而成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”，又名“釉下红”。由于釉里红瓷器具有色彩华丽、纹饰优美、气氛热烈等特点，从而形成独特的艺术风格。釉里红的烧制成功，不仅是我国陶瓷装饰技巧上一次历史性的转变，也成为我国最具民族特色的瓷器而享誉世界。

藏品名称：釉里红洗象图大罐

款识/风格：元代

类 别：瓷器

规 格：总重：6510g 高：28cm

上图所示藏品为釉里红洗象图大罐，此器为多段接成，短颈丰肩，鼓腹渐收底，广底矮圈足沾釉，见旋纹，底足中间有支钉痕。通体施白釉，釉色白中闪红。肩部和近底部饰大朵如意云纹，绘红花花卉。瓶身纹饰布局繁密，主题纹饰为釉里洗象图，整体大象通体泛红，浑圆粗重的身躯宛如一座小山，这庞然大物周身的曲线却是柔和轻缓，流畅自然，给人的感觉是它的性情善良而又温顺。整体纹饰以刻、绘结合的技法塑造，看上去凹凸有致，富有立体感流畅自然，给人的感觉是它的性情善良而又温顺。

釉里红，瓷器釉下彩装饰手法之一，创烧于元代。是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图案纹样绘在瓷器胎坯的表面，再罩以一层无色透明釉，然后入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成。

釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低。它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”。釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。此件“釉里红洗象图大罐”保存完好，甚是难得，具有极高的收藏与投资价值。

铜质双桥耳三足香炉

焚香习俗在我国历史悠久，人们多用于祭祀、熏衣等，更有不少文人雅士喜欢在书房内焚上一炷香，颇有“红袖添香夜读书”的意境。早在汉代前，中国就出现了陶、瓷、铜、铁、瓦为材料制成的香炉。两宋时，瓷香炉的制造得到了推广。明代炼铜工艺进步，在宣德年间开创了黄铜铸炉的先河。

近几年来，铜炉收藏势头不容小觑，宣德炉的涨幅之大大家有目共睹。宣德炉造型优美、质地精良，名扬海内。冒辟疆的《宣炉歌》赞其皮色：“如女子肌肤，柔软细可捏”。由于历代仿品流存诸多，以至于后来“宣德炉”已不仅是指宣德三年制造的炉，而成为带宣德款铜炉的统称。其中有些品质精良者，也是不可多得的古董珍玩。

藏品名称：铜质双桥耳三足香炉

款识/风格：大明宣德/清代

类 别：杂项

规 格：总重：1895g 高：11cm

此件铜质双桥耳三足香炉：铜质精良，胎体厚实，桥耳炉又称凤眼炉，此类炉式双耳呈有弧度的桥形立于口沿，形似凤眼，故名，此炉为双桥耳三足香炉造型，桥耳平缓，收颈鼓腹，三足呈乳突扁平状，耳孔呈椭圆状，腹部扁鼓，下承三乳足。炉底落“大明宣德年制”六字铸款，炉款工整秀美，铸工精细准确。包浆温润，宝气内蕴，自有一种雍容华贵的气质。胎质包浆淳厚润泽，宝色内涵，珠光外现，实为收藏中的最佳品。

冻料田黄龙钮印章

印章的收藏一直朝着两个不同的方向伸展。一是藏印，即鉴赏印章篆刻的金石美、边款诗文的沧桑美、闲情趣语的印文美。另一种玩法是藏石，即鉴赏印章石料的灵透和印纽的雕琢天成，尤以田黄石为贵，温嫩脂润，色可夺魂，“溪中冻”、“凝脂霞”即其美誉。

而田黄是石中之王，自问世以来一直受到达官贵人、富商巨贾的追捧，“黄金易得，田黄难求”，“一两田黄三两金”等民间说法也使田黄的尊贵地位得到凸显，甚至让田黄蒙上了一层神秘色彩。其材质温润凝腻，在软质雕刻石中居第一品。明清各朝均被当作贡品献入皇宫，被雕刻成御用的玺印及艺术摆件。

藏品名称：冻料田黄龙钮印章

款识/风格：清代

类 别：杂项

规 格：总重：507.4g 高：6.1cm

在田黄石家族中，田黄冻石历来是非常珍贵的。正因如此，人们所见到的多是用田黄冻石雕刻的随形摆件，极少见到用上百克重田黄冻石切割成的正方形印章料。这方用橘皮黄田黄冻石雕刻的御用印章料，是田黄石中的极品。石质温、润、细、腻、凝、结，六德俱佳，且异常通灵。石皮秀美、并与石融为一体，透着灵气；震格如虹、一道细而直的红格穿石而过，像一道雨后彩虹飞驾石上，美丽迷人；纹理清晰、橘囊状萝卜丝纹理明显且分布自然有序。用眼观，贵族之气派，皇家之富贵；用手摸，细滑如绸缎，含“露”欲滴，沁人心脾。

此印章是赵之谦所雕刻，赵之谦(1829年-1884年)，中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君;后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。

在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上，他是"海上画派"的先驱人物，其以书、印入画所开创的"金石画风"，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响;在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以"印外求印"的手段创造性地继承了邓石如以来"印从书出"的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。

青花釉里红莲纹辅首瓶

青花和釉里红同属高温釉下彩，可互为参照。现存元代青花十分罕有，釉里红更属凤毛麟角。釉里红，瓷器釉下彩名品，是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在1200摄氏度左右的高温还原焰气氛下，入窑一次烧成，并使釉下呈现红色花纹的瓷器。明宣德和清康熙、雍正时期的釉里红瓷器在历史上颇负盛名，但它们的成就是在元代基础上取得的。而将青花与釉里红同时运用则成为青花釉里红，这也是元代瓷器烧造的创举。釉里红与青花虽然同属釉下彩，但是其烧成气氛并不一致，使二者色泽同时达到理想效果是比较困难的，所以烧成难度大，成品率较低，传世品稀少。这一工艺在元代虽很不成熟，但其对明清青花釉里红、斗彩、青花五彩等瓷种的影响极大。

藏品名称：青花釉里红莲纹辅首瓶

款识/风格：元代

类 别：瓷器

规 格：总重：2610g 高：29cm

设计者充分借助青红二色之对比，以青花花卉纹作衬托，以釉里红牡丹作主体，层次分明，发色自然，其运笔生动流畅，饶有风姿，布局虚实相宜，益生清新之气。釉里红一色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍深沉之色，相互辉映。此烧造工艺繁复，讲究物理变化之妙，本品二色俱佳，殊为不易，显示出元代对釉里红这一高难度品种的掌控已然成熟。整体器造型独特，端庄大方，画面密密麻麻，繁而有序，主题突出，青花、釉里红釉色自然，釉面莹润，此器成型工艺复杂难度大，但修胎极其规整，实为罕见，值得收藏。

历来青花釉里红因烧造难度高而异常珍贵。釉里红发色时温度稍有偏差即亦发黑或太淡，青花的发色也对温度的掌握有很高的要求，在一件器物上要表现出两种色料的完美发色，在当时无器械辅助纯靠经验的年代此件的烧造者对窑温的控制可为达至如火纯情。二色温和柔美，釉面饱满滋润，胎质洁白细腻。两条如意耳飘带有如意吉祥的寓意，形制优美，线条流畅，工整对称，丝毫无变形，亦颇为难得。

老坑冻料田黄书画闲章

田黄冻石产于福建寿山，我国传统的“四大印章石”之一，被誉为“中华珍宝”。目前，在全世界只有我国福建寿山的田中出产田黄，因质佳色浓，被称作是中国的“软宝石”。普通而言，寿山石含少量三氧化二铁，光彩显得分外绚美非凡，特别田黄冻石更令人爱不释手。田黄石在明清朝时期经常作为贡品献入皇宫，被雕刻成御用玺印及艺术摆件，价值不菲。田黄石因具有皇族专用黄色，被满清皇族宠爱并视为珍宝，备受文人雅士、官宦、皇族及帝王的喜爱，自清以来极负盛名。清代皇宫最宠爱田黄，因其具有细、洁、润、腻、温、凝印石之六德，最宝贵的要算是乾隆的田黄三连章，色纯黄，质温润，雕工尽善尽美，可谓稀世珍品。田黄石自清代以来，以其温润、细腻、洁净的质地，绚丽多彩的色泽和石纹，赢得广大印人和鉴藏家的喜爱，被誉为“石帝”、“石中之王”。印石何其多也，但无石可出其右。

藏品名称：老坑冻料田黄书画闲章

款识/风格：清代

类 别：杂项

规 格：总重：320.8g 高：8cm

此件老坑冻料田黄书画闲章：石质温润细腻，黄色明亮中微红，是上等的“黄金黄”颜色。印章为不规则形状，其正面采用薄意雕刻山水人物，如同一幅优美的国画一般；远处利用石头的天然纹理作为树木的枝干，房屋的屋顶在树丛中隐约可见；近处同样利用石头的天然纹路作为山体，苍天大树枝叶茂盛，刻画人物生动形象，尽显人与自然的美好意境。印章古朴自然，布局规整，落落大方。光彩极为莹润，品相雕工俱佳。

此方田黄章料产地为福建寿山，集凝结、脂润、通透、纯净、细腻于一身，握于手中，温嫩细润无；纹理精美，格路少而浅；小巧别致。俗话说，玉不琢不成器，田黄亦然。雕刻艺术别辟蹊径、贵于创造，此方章以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入雕刻之中，形成富有金石味的独特风格。切、冲两种刀法相结合治印，使此作品在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，于不经意间彰显功力。

冻料田黄薄意雕山子闲章

田黄石----产于福建侯官寿山五花坑附近的田野里，因产于田底，又多呈黄色，故名“田黄”。是中国最为名贵的石章与工艺摆件原料。据传清康雍干三代闽省官员遴选田黄进贡朝廷。乾隆帝曾拜田黄，祈福。故又有“祭天灵石”，“石中之王”、“石帝”、“国石”之誉。田黄之价值亦因这种田黄传奇文化的发展而逐年的飙升。旧时的“一两田黄一两金”之说，到现今已成为“一两田黄几两金”之比了。近年在艺术品市场上，田黄的价格一直是以几何形式攀升，这里整理了近十年以来，国内与香港地区部分拍卖机构成交的一些精品田黄的资料。从中可以看到田黄在艺术品市场中的走势。

藏品名称：冻料田薄意雕山子闲章

款识/风格：清代

类 别：杂项

规 格：总重：320.9g 高：7.6cm

此枚印章选用田黄石中最为珍贵的石种“冻料田黄”，并采用薄意雕技法雕刻。

薄意雕，田黄石的主要技法雕刻形式，结合田黄石特有的肌理和色泽再进行石材的特殊艺术创作，真正的寓形入画，也巧妙的将画自然的诠释出一种艺术动感。此件作品雕工精美，创意独特。

据悉，明清很多帝后都是“田黄迷”，可谓备受历代帝王所青睐，他们都相信田黄玉玺能带来好运。史料载，乾隆帝曾出家大觉寺，与佛家结缘；其曾梦见玉皇大帝赏他一枚玉玺，并提字赐与他；听后极为高兴，认为这确实是老天爷对自己的恩赐。他梦醒后，只记得福寿田三字。受朝中大臣推荐，得以福建寿山村田黄石来做玉玺，最著名就有现藏于北京故宫的田黄三连章。

而在近几年的各大拍卖场中，田黄制品也是屡屡创下天价，如一件大清乾隆田黄云蝠纹山子，以620万元成交，一套十一件的周尚均制吴国祯夫妇自用田黄印章，因其精美绝伦的造型，更以2530万元天价成交，无独有偶，以三个和尚的故事为名的血红田黄，以其独特的艺术魅力以2200万元的价格成交，可见每一次在拍卖场中出现的田黄精品，无一不受到人们的喜爱。此枚田黄印章更是田黄石中的精品，且雕刻细腻传神，整体石形婉约柔美，可谓不可多得的品赏、收藏之物！

1952年五星茅台酒

中国文化博大精深，历史悠久。关于收藏品，也是不尽相同，从夏商周时期的各种青铜鼎，到历朝历代的瓷器、玉器、字画清玩杂项等都是我们繁荣文化的象征!到了现在，能收藏的东西更是不尽相同，奇石、陨石、化石、名贵木材、老酒老茶等等。而酒类产品的收藏作为一个新兴门类，发展势头迅速，红酒、白酒、洋酒等都有不少人收藏，其中国酒茅台独领酒类收藏潮头，成为中国唯一一款可与西方红酒抗衡拍卖会场的酒水，茅台酒之贵，“地球人都知道”。

茅台酒尊为中国国酒，以独特的色、香、味为世人称颂。以清亮透明、醇香回甜而名甲天下。茅台酒一般52～54度，产于贵州省仁还县茅台镇，因产地而得名。该厂位于赤水河畔，有270余年的历史。相传公元1704年，有一贾姓山西盐商从山西汾阳杏花村请酿酒大师在茅台镇酿制山西汾酒。但依古老的汾酒制法。高粱作料，小麦制曲，赤水河之水作引，酿的醇香美酒风味却与汾酒不同，故称“华茅”。即杏花茅台。1873年设立的荣和酒坊，后为贵州财阀赖永初所有，是为“赖茅”。

藏品名称：1952年五星茅台酒

类 别：杂项

规 格：500ML

正是由于贵州茅台酒的独特工艺和卓越品质，使得茅台酒“越陈越香”，经年累月的老茅台酒就成了一瓶难求的真正意义上的液体黄金。这款五星茅台酱釉茅台，螺旋式瓶盖，顶部凸起，有呈圆形的茅台暗记，盖内有瓶塞。正面酒标右下角书有“地方国营茅台酒厂出品”字样，俗称“地方国营”茅台酒。其酒质晶亮透明，微有黄色;酒液酱香突出，令人陶醉。敞杯香气扑鼻，畅饮满口生香，空杯留香不散，具有口味幽雅细腻，酒体丰满醇厚，口味悠长醇馥，香气幽郁不绝的特点，由酱香、窖底香、醇甜三大特殊风味融合而成，现已知香气组成成分多达300余种。保存完好，为难得的收藏之选。

陈年茅台一方面存量较少，另一方面酒是消费型藏品，十分稀缺，同时茅台在国内有着广泛的群众基础，而且茅台酒酒精度高，适合保存。这些特性都决定了其在收藏市场里的增值潜力。

石铁定向陨石

苍茫宇宙，浩瀚无垠，有太多的未知等待着人类去探索。长久以来，被称作“天外来石”的陨石因极高的科研价值一直受到众多天文学家和地质学家的热捧。如今，陨石收藏热席卷全球，能够收藏陨石成了收藏家身份地位的象征。石铁陨石又称陨铁石。是比较罕见的一类陨石，占陨石数2%~4%。铁镍和硅酸盐矿物含量相当(30%~65%)。主要矿物有橄榄石、各种辉石、铁纹石和镍纹石。其中石铁陨石因其独特的历史价值和科研价值备受收藏新贵们的追逐。

藏品名称：石铁定向陨石

类 别：杂项

规 格：总重:2020g

此陨石品相优良，表面呈金属光泽。局部断面可以看到清晰的球粒物质，通体气印和熔坑典型，高温烧灼痕迹，熔融状态和硫化物明显，熔壳突出，具有弱磁性，是一件典型的石铁陨石。陨石着地位置明显，从熔壳和熔流线方向推断这是一件定向陨落的流星体。外形完整独特，据专家鉴定为此件定向陨石经过地球大气层充分摩擦燃烧后剩余的星际流星体内核具有极高的科研价值和收藏价值，是陨石中不可多得之精品。

石铁混合定向陨石

“陨石”指坠落于地面的陨星残体，由铁、镍、硅酸盐等矿物质组成，亦称陨星石。也指含石质较多或全部为石质的陨星。在含碳量高的陨石中还发现了大量的氨、核酸、脂肪酸、色素和11种氨基酸等有机物，因此，人们认为地球生命的起源与陨石有相当大的关系。

在太阳系的行星，火星和木星的轨道之间有一条小行星带，它就是陨石的故乡，这些小行星在自己轨道运行，并不断地发生着碰撞，有时就会被撞出轨道奔向地球，在进入大气层时，与之摩擦发出光热便是流星。流星进入大气层时，产生的高温，高压与内部不平衡，便发生爆炸，就形成陨石雨。未燃尽者落到地球上，就成了陨石。

藏品名称：石铁混合定向陨石

类 别：杂项

规 格：总重:622.4g

此件“石铁混合定向陨石”，重量达到了622.4g，可吸附磁铁，外表裹着一层黑色的1毫米厚的氧化层，叫熔壳；表面分布的许多大大小小的圆坑，叫做气印；此外还有形状各异的沟槽，叫做熔沟，并存在十分醒目的熔流线；这些都是由于它们陨落过程中与大气剧烈摩擦燃烧而形成的。在高倍放大镜下观察，有明显的晶状颗粒，整块陨石溶壳完整。表面熔壳、气印、磁性、球粒非常明显，陨石含硅、铝、镍等各类元素，从外观上看可以看得出来是行星之间经过撞击之后形成的混合体，表层能看到来自宇宙金属物质的冲击痕迹，陨石在陨落地面以前要穿越稠密的大气层，陨石在降落过程中与大气发生磨擦产生高温，使其表面发生熔融而形成一层薄薄的熔壳。

对于天体行星的运动轨迹来说极具科学研究价值，此类小行星撞击陨石极为稀有，升值潜力无限，值得收藏。

陨石（meteorite）是地球以外未燃尽的宇宙流星脱离原有运行轨道或成碎块散落到地球或其它行星表面的、石质的，铁质的或是石铁混合物质，也称“陨星”。大多数陨石来自小行星带，小部分来自月球和火星。陨石根据其内部的铁镍金属含量高低通常分为三大类：石陨石、铁陨石、石铁陨石。石陨石中的铁镍金属含量小于等于30%；石铁陨石的铁镍金属含量在30%——65%之间；铁陨石的铁镍金属含量大于等于95%。由于多数陨石落在海洋、荒草、森林和山地等人烟罕至地区，而被人发现并收集到手陨石每年只有几十块，数量极少。它大多由天而落，形状不一。

石铁陨石

石铁陨石由铁、镍和硅、酸、盐矿物组成，铁镍金属含量30至65，这类陨石约占陨石总量的1.2，故商业价值最高。该类陨石含铁70%以上，其次为硅、铝、镍，主要矿物有锥纹石、镍纹石、合纹石等，次要矿物为陨硫铁、铬铁矿、石墨等。石铁陨石根据起内部的主要成分和构造特点分为：橄榄石石铁陨石（PAL）、中铁陨石（MES）、古铜辉石——鳞石英石铁陨石、石铁混合陨石。

藏品名称：石铁混合陨石，类别：杂项，规格：直径94.1mm，重275g

上图该陨石长94.1mm，重275g，包浆自然，成色精美，品相完好，而且光泽较好，在光线强的地方，还能在陨石表面看到隐隐约约泛出的光泽，深受很多国内外客户的喜欢和追捧，具有很高的收藏和升值空间。

随着近年陨石市场的火热，陨石越来越广泛受到各界人士的关注，并且由于陨石自身独具的极高的科研价值，陨石在拍卖会上的成绩一路飘红，这就标志着陨石正式跻身具有投资收藏功能的艺术品门类中，对奇石收藏领域是一针“强心剂”。开句玩笑，对于那些手中拥有好的陨石的幸运儿来说，等于是多了一次一夜暴富良机。

蔬香图

齐白石(1864年1月1日─1957年9月16日)，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭(今湖南湘潭)人。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。

藏品名称：蔬香图

款识/风格：齐白石

数 量：一幅

类 别:书画

规 格：长：134cm 宽：34cm

白石老人善于将日常所见写入画中，化俗为雅，达到雅俗共赏的境界。此幅书作题款篆书《蔬香图》，借山呤馆主者白石，随之一方朱砂阳文印：白石，刀法犀利，金石韵味浓郁，冲收刀自如，此国画善用横图和对象之间的关系。匠心独运之下显得充满了浓郁的生活气息，其画中墨竹提篮，丝瓜、春笋、蘑菇；墨色、绿色、棕红色、黄色对比强烈，突出了蔬果的新鲜、可爱，似乎带着乡野的质朴气息，以这样强烈的色彩画蔬果，在前人作品中极为罕见，艳而不俗，反倒雅致怡人。白石本人的画作“雅俗共赏”，“俗”是指题材来自平凡生活，大众喜欢。“雅”则是其作品的格调，简洁高雅表现生命力的形式，表达了人对自然的质朴情感，使人得到精神层面上的净化与陶冶，如此精彩作品殊为难得。用笔拙朴，其构图看似率意而为，实则匠心独运。虽寥寥数笔，已极为形象地表现出了各种蔬菜之形态与质感，不仅可观可赏，甚至可摸可触。

浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。现实的情感要求与之相适应的形式，而这形式又强化了情感的表现，两者相互需求、相互生发、相互依存，共同构成了齐白石的艺术生命，即齐白石艺术的总体风格。

四川省造光绪元宝库平七钱二分

背景——光绪二十四年（1898年）开铸，四川省造币厂铸行，有七钱二分、三钱六分、一钱四分四厘 、七分二厘、三分六厘五等。根据币面书体不同而分楷书、行书两类。另有英文字母错版 、大头龙灯、小头龙藏、四角龙、无头库等。光绪二十五年（1899年）清廷整顿各地造币厂，令四川所需银元向湖北省银元局搭铸，该币一度停铸。光绪二十七年（1901年）重新开铸，至光绪三十四年（1908年）止。

珠圈内满汉文“光绪元宝”，圈外上环“四川省造”，下环“库平七钱二分”，左右各一十字花星。钱币品相良好，字体刚劲有力！边缘自然年代感极强，自然磨损均匀，反映了当时四川的造币技术。此币尤以背面品相最为完好，可说是钱币中的精品！钱背：中心蟠龙图，上下环英文，左右各有一十字花星。

华夏文明上下五千年，历史文化源远流长。每一个历史发展的阶段都是我们国家成长的足迹，银元也正是这历史银河中组成的重要部分。就其特定的历史时期也使它在钱币史上占据着重要的地位，它不仅代表着近代中国的货币文化，反映了我国近代历史、经济、金融的兴衰和沧桑，具有很高的艺术观赏价值和文物价值。 近年来，随着收藏投资热的不断升温，银元也日渐走俏，且价格一路上扬。尤其是珍品银元，在藏品交易市场上表现异常活跃，也取得十分漂亮的成交记录。银元材质珍贵，艺术价值高，由贵重金属或白银合金铸造，制作精美，图案考究，文字清秀，内容丰富，银光灿烂，其貌可人，也具有一定的保值和升值功能。随着收藏投资热的不断升温，银元在钱币市场中异常火爆，中国银元今后极大可能成为收藏投资领域中的一匹“黑马”。

光绪元宝是大众收藏品，收藏者有一定数量，前期国内各区域都有实力型买家介入光绪元宝板块，在一定程度上控制了市场供货量，导致其价格快速走高。同时，光绪元宝的价值也在同步上升。从藏家和市民的接受程度看，预计后期光绪元宝的价格还将继续上涨。光绪元宝记载了我国一段的历史，具有重要的文化意义和收藏价值。

四大伟人瓷板画

瓷板画是指在平素瓷板上使用特殊的化工颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品 。瓷板画可装裱、或嵌入屏风中，作观赏用。瓷板画最早可追溯到秦汉时期，而真正意义上的“瓷板画”则出现在明代中期。从清中期开始，瓷板画的发展走向了兴盛。

自清朝中期开始，瓷板画的发展走向了兴盛。当时的瓷板画艺人致力于把纸绢上的中国画移植到瓷器上，因此瓷板画受到了人们的青睐，成为重要的商品瓷。嵌瓷屏风无论是围屏、插屏还是挂屏，都经常会见到上边镶嵌有装饰意味浓厚的瓷板画。品种非常多，有青花、青花釉里红、五彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩等等，纹饰内容涉及面也很广，包括人物、山水、花卉、翎毛、鱼藻以及吉祥图案。

藏品名称：四大伟人瓷板画

类 别：杂项

数 量：一件

规 格：长：65.8cm 宽：45.8cm

此瓷板画制作于20世纪七十年代，画上为中国开国四大伟人，从左至右依次为朱德、周恩来、毛泽东、刘少奇，品相完好，瓷质细腻，人物形态逼真，具有极高的纪念意义和收藏价值。

瓷板画具有瓷板平整光洁之美，便于陶艺家以瓷当纸，随意挥毫，充分发挥作者的绘画天才，充分展示瓷板画的审美意境。瓷板画是陶瓷艺术家汲取中国传统绘画精髓，表达东方审美理想的重要载体之一，而且这种表达经得起时间的考验，因为瓷板画与纸绢画相比，它的材料物理和化学性能稳定，不怕潮湿，不怕霉变，只要不撞击便不会损坏。此外，瓷板画的色彩，无论是釉下青花、釉里红、高温颜色釉，还是釉上粉彩、古彩、墨彩，色彩永远鲜艳，不会因日晒水浸而变色，便于收藏。

宋代古钱币一组十八枚

宋朝（960年—1279年）是中国历史上承五代十国下启元朝的朝代，分北宋和南宋两个阶段，共历十八帝，享国三百一十九年。宋币之书体之变较多，书体变化有隶、行、草、楷(包括徽宗御书瘦金钱文大观通宝、崇宁通宝)、篆体(包括九叠篆钱文皇宋通宝)宋朝历代钱币册 等，到了南宋，钱文书法开始以楷书为主。

崇宁通宝是北宋徽宗赵佶崇宁年间(1102-1106年)始铸，年号钱。有崇宁通宝、崇宁重宝和崇宁元宝三种。 崇宁通宝当十型，钱文为徽宗亲书，所以又其为御书钱。该钱文书法清秀骨瘦，铁划银钩，是徽宗赵佶瘦金书体存留世间的真实显现。宋徽宗更因铸钱精绝，当时官造成色在96%-96.7%高于崇宁重宝、崇宁元宝，而于王莽并称"钱法二圣"，是现在青铜钱中价值最高的两种钱币之一。

祥符元宝(公元1008-1016)宋真宗祥符年间公元1008年铸行，距今约1000年。"祥符"乃祥瑞的符命，表福，祥符元宝祥符元宝禄，寿之意，富有祥瑞满溢之气，是名副其实的"吉祥符"。自古以来，"祥符元宝"就是有名的"吉祥钱"。

藏品名称：宋代钱币一组十八枚

年代：宋代

规格：重86.9g

天禧通宝，北宋真宗天禧年间（公元1017年～公元1021年）铸。小平钱，光背，有大小字不同的版别。普通钱铸造量较大，距今约整一千年，随着时间的推移则越发稀有。“禧”有幸福、吉祥之意。对“天禧”拆分即“二人示喜”，涉及爱情和婚姻，寓天下有情人终成眷属。另有小平，折二铁钱。以折二铁钱较为稀有。天禧通宝与祥符元宝并称为吉祥双币。

皇宋通宝，北宋仁宗赵祯，宝元二年至皇佑末年(公元1039年~公元1053年)铸，非年号钱。钱文有篆书，楷书对钱，光背。有小平、折二两种，有铁钱。篆书中另有九叠篆者，极其罕有，为古泉大珍。九叠篆盛行于唐、宋、元、明，一直延续至今。将这种"九叠篆"用于钱文，在数千种古钱币中，"皇宋通宝"仅为孤例，故被历代收藏家视为稀世珍品。

该组钱币集成宋代各个时期流通货币，包浆古朴自然，为传世之珍品。