花口形,浅弧壁下收,矮圈足。盘内用粉彩绘成五条红色金鱼,寓意年年有余,五谷丰登。鱼儿形象生动逼真,并以水草相配,有一种简洁自然赏心悦目的感觉。盘外壁绘龙纹一周,穿梭在绿树花卉之中,更显得大气高档。外壁画意虽然感觉绿色和缠枝繁密,但与龙的相伴使得画意有一种锦上添花之美。盘内构图疏朗,盘外构图繁密,使布局疏密有致,色彩雍容华贵,浓重艳丽而又不失清雅之趣,整体感觉绘画还算精致。 此盘虽然没有底款,但总体制作,规整,削足规范,胎体厚重适中,釉水光滑平整,略泛青灰,保存完好,由此可知,此盘属于民窑细路粉彩。龙在民窑中出现是在晚清时期才有,之前朝廷有明文规定民间是不可随意使用。
扩展阅读:说到清代彩瓷,人们自然就会联想到具有代表性的康熙五彩、雍正粉彩和乾隆珐琅彩瓷。雍正粉彩在中国陶瓷史上占有很重要的历史地位,素以精细、淡雅、柔美著称于世,具有艳而不俗,细而不繁的美感,清三代早期粉彩瓷器达到最高峰,之后逐步衰落,但也有不凡精品粉彩瓷器。粉彩最早出现在康熙晚期,初创时期的粉彩瓷,与五彩相近,吸收了珐琅彩的制作工艺,其它色彩大多仍沿用五彩的做法。至雍正时期,粉彩瓷有了进一步的发展,其特征是彩绘人物或花朵时,先用含砷的“玻璃白”打底,然后将彩料施于这层“玻璃白”之上,再用干净的毛笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开,宛如中国传统绘画中的没骨画。突出了画面纹饰的阴阳和浓淡,立体感极强。比五彩更加娇艳、淡雅、柔和,又称为“软彩”。
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