据张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”行书是“正书”转变而成的字体，其字行云流水、书写快捷、飘逸易识，具有宽广的实用性。行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后，在宋代达到新的高峰，于各种书体中逐渐占居主流地位。纵观漫长的书史，篆书、隶书、楷书的发展都存在盛衰的变化，而行书则长盛不衰，始终是书法领域的显学。而今林萍作为行书艺术家中的佼佼者，其书结字小疏，映带安雅，筋力老健，风骨洒落。

集千家米，煮一锅饭。林萍常临习各大家书作，但他遵循米芾所说：“古人书各各不同，若一一相似，则奴书也。”他提倡创新精神，外师造化，中得心源。强调笔法不太均匀，所有造型元素不雷同，写字大小各自有分。

“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数帖，皆须有相避相形、相呼应之妙。”从这角度看，林萍的书作采用纵有行、横无列的形式，行间常会出现自然的错落对比。“一点乃一字之规，一字乃终篇之准。”他的书作结字或大或小，或取纵势，或取横势，或方或圆，或左倾或右欹，虽字字险绝，却和谐统一。

作书贵一气贯注。林萍作字讲求上下承接，左右呼应，打叠一片，精神团结，神不外散。他以行气为主导，以形求势，对书作要求结体精熟，笔法精到。结字在心，笔法在手，心手合一则神定气实而有余韵。其顺笔之势则字型形成，尽笔之势则字法精妙。笔顺有自外及内，有从中及旁，各有其自然之势，下笔既审，因而成之，操作自如。

观其书作，林萍用墨枯湿结合。枯笔因迅疾的笔势和遒劲的笔力与纸面摩擦产生枯涩感，如干裂秋风、气清质实、干而见老，沉着痛快。湿笔则润含春雨，丰膄多姿、流光溢彩。因在生宣纸上作书，饱润之笔在落笔后易渗化，微冲出笔画之外而不影响笔触时，最耐人玩味。

在结构上，林萍注重收放结合，疏密得体。线条短为收，长为放，回锋为收，侧锋为放，多数是左收右放，上收下放，但也可互相转换。一般字为上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。

西汉扬雄：“书，心画也。”林萍认为，书法创作最终是表现独特的内心，它包含精神情趣与人格力量，带给人们真正美的享受与愉悦，达到崇高的艺术境界。这种精神之境，必定寄托着人生的思想情感。身心双清，是他对文化的追求。在漫漫长路中，他必讲大胆探索书法艺术的真谛，无畏艰难，不忘初心。

林萍自幼喜爱毛笔书法，临摹诸家碑帖；几十年临池不辍。作品入编《中国记忆・当代书画艺术典藏》《中国民族书画艺术奖》《中国书画家大辞典》《中华百年国粹》等几十部书籍，被授予“上海世博会杰出书画名家”、“中国当代百位中老年优秀艺术家”“中国实力派人民艺术家”、“中国文艺创作先锋”、“中华德艺双馨书画名家”、“当代杰出功勋书画家”、“最具文化魅力的艺术名家”等荣誉称号。

林萍获“中国长城文化金奖”，被誉为“中国长城艺术家”荣誉称号。

林萍书法作品 室内效果图

中国新长城组委会推介

Chinese artist——Ping Lin

字堃生

山东日照人 中共党员 退休干部

国家一级书法师

日照市书协

日照市老年书画研究会

中国文人书法家协会

世界华人书画名家协会会