珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，藏品征集:150,,127,,781-61后来逐渐制作成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。

瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。

康熙时期的珐琅彩颜色非常强烈，铺满地子，这样的作品给了康熙皇帝一个提示。所以康熙皇帝开始下令移植、学习、改造。终于在康熙三十五年，试制成功，珐琅彩由最初的铜胎转变为瓷胎。

过去古代的瓷器，主要在景德镇烧制，尤其明清官窑。但珐琅彩却不是，它是在北京烧造，因为方便皇帝直接监督。珐琅彩是二次入窑烧造而成，最初在景德镇烧制素胎，经过精心挑选，把最好的运往北京。珐琅彩最早在故宫的养心殿烧制，可见康熙皇帝对此很上心。雍正时期，珐琅彩在怡亲王府烧造。三个烧造的地方就是颐和园。