一个不容错过的展览

最近一年中，北京宫博物院、台北故宫博物院和天津博物馆纷纷放出大招，亮出馆藏精品。你看，辽宁省博物馆也满血赶来，参加团战。

明天（本周五）开始，那些久未露面的作品如周昉的《簪花仕女图》、董源的《夏景山口待渡图》、宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》、仇英的《清明上河图》...将在辽博展出。

除了绘画，书法馆中欧阳询、张旭、赵孟頫、鲜于枢...等人的作品和丝绣馆的缂丝作品也将一一露面（后附清单）。

今天，我们分享几件绘画作品，看看这个展览的分量有多足。

唐代周昉

簪花仕女图

《簪花仕女图》 绢本设色 46 x 180 厘米

在唐代，人物画极其盛行，周昉即是处于盛、中唐时期最著名的人物画家。

由他绘制的《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本，除了唯一性之外，它还体现了当时仕女画的流行风格，这种风格极大影响了唐末乃至以后各朝代的仕女画和佛教艺术，这一点，从明代唐寅和仇英的仕女画中就可以领略得到。

《簪花仕女图》描绘的是 6 位衣着艳丽的贵族妇女及侍女于春夏之交赏花游园的场景。人物层次分明，用笔和线条却细劲有神，半罩半露的透明织衫，使仕女形象显得丰腴而华贵。

我们如今看到的《簪花仕女图》是近两米的长卷，但它最初应该是一幅屏风画。1972 年，为了更好地保存此画，博物馆人员在对其进行重新装裱时，发现此画是拼接而成，比较明确的是左边第二个比例较小的仕女为后嵌入，白鹤与左侧小狗也是剪裁而来，它们原本或许在屏风的边角，最后被统一装裱在了长卷上。

《簪花仕女图》局部

唐代的绢本绘画，流传至今实属不易，如此难得的作品，在战争年代却险些流入日本——

1924 年，溥仪出宫。但在此前，他用 1 年的时间整理了 1000 余件皇室收藏的经典书画作品以“恩赐”的名义赏给了溥杰和溥佳，并让二人利用每日下学出宫的机会，用黄绫包袱把书画带出，《簪花仕女图》就在其中。

起初，这些作品存放在醇王府内，1925 至 1934 年，在日本人协助下，这批书画先后被运抵天津静园和长春“小白楼”。小白楼是一幢二层日式钢筋水泥楼，它是日本人特意为溥仪修建的保存图书及古玩字画的库房，当时的藏品总数约为 1300 件。

1945 年 8 月 15 日，日本投降。两天后，溥仪乘飞机企图逃往日本时，被苏联俘获，他携带的书画和珠宝也遭到查扣，几经辗转，《簪花仕女图》最终留在了辽博。

五代董源

夏景山口待渡图

《夏景山口待渡图》 绢本设色 50 x 320 厘米

董源，这个名字对有些人来说有点陌生，但他对后世山水画的影响却无处不在——北宋范宽、元代黄公望、清代“四僧”...都是宗其法者，明代董其昌更是将他尊为南派山水画的鼻祖。

近处的树林与远山

斑驳的林间树影

《夏景山口待渡图》描绘的是江南夏季的山水景色，峰峦层层远去，河面碧波荡漾，远处草木朦胧，水气若蒸，近处岸坡错落，绿树成荫。

近景树木的处理是董源最为关注的，杂木与竹林互为穿插，郁郁葱葱。远景慢慢展开，层次分明，拉大了画面的空间感。林间坡岸上碎影斑驳，甚至让人感受到了晴午阳光泻落的情形。

画中的沙滩和山坡、近山和远山的画法并不相同，近树和远树、灌木和芦苇的画法也各有不同，但它们的组合有节奏、有变化，又十分的和谐，像是一首视觉的“交响曲”。

宋徽宗赵佶

《瑞鹤图》

《瑞鹤图》 绢本设色 51 x 138.2 厘米

公元 1112 年的元宵节前，汴梁城举办了 5 天 5 夜的盛大灯会，热闹非凡。

正月十六清晨，街上的彩灯还未摘掉，刚起身的宋徽宗收到一个喜讯——汴城的上空云气飘浮，一群仙鹤飞绕于宣和殿上空，争鸣和应，不肯离去。

在古代，祥云与仙禽都是吉祥和瑞的代表。徽宗得此消息，甚是喜悦，于是欣然提笔，把这带有象征意义的奇景用半写生的方式描绘下来，旁边还以他独特的瘦金体书法记录了创作此画的来龙去脉。

《瑞鹤图》局部

在辽博展出的所有作品中，这位最有权势的艺术男子完成的《瑞鹤图》无人不知。不过，曾有幸一睹其真容的人并不多，多数人并不清楚宋徽宗留下的宣和殿上空的那一片天空青如几许，当然，我也不清楚...

明代仇英

清明上河图

《清明上河图》局部

《清明上河图》有三个知名版本，除去宋代张择端的版本外，还有仇英版和清代院体版。

辽博展出的即是明代仇英描绘的苏州城的繁荣图景，鉴于我们在往期做过详细介绍，此次不废话了（往期在这）。

清代石涛

古木垂荫图

《古木垂荫图》 纸本水墨 175 x 50.7 厘米

作为“四僧”之一的石涛，是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者和革新者，又有自己的艺术理论。

《古木垂荫图》描绘的是黄山市歙县西干山一带的山川景致，这里坚实的峦石上长满杂草，几株古树扎根于硬石之中，挺拔虬曲，姿态各异，粗糙的树皮上布满树疤，树木的枝叶虽不茂密，但生命力十足。

中国的山水画，起源于魏晋，当时多为人物画的背景。东晋顾恺之的《洛神赋图》虽仍以人物为主，但对山水的描绘已占据了相当大的空间，这幅画的原作已遗失，本次展出的宋人的摹本足以再现山水画起始点的模样。

隋唐时期，山水画开始独立，至宋元，高峰频现。以此看来，辽博的大招算是对山水画的一次粗略梳理。

最后，鉴于精品实在太多，附上清单一份：

绘画部分

东晋 顾恺之 洛神赋图

唐代 周昉 簪花仕女图

五代 董源 夏景山口待渡图

宋代 赵佶 瑞鹤图

宋代 张激 白莲社图

宋代 刘松年 秋窗读书图

辽代 佚名 山弈候约图

辽代 佚名 竹雀双兔图

金代 杨微 二骏图

元代 赵孟頫 红衣西域僧图

元代 李士行 竹石图

元代 王蒙 太白山图

明代 戴进 达摩至惠能六代祖师图

明代 沈周 盆菊幽赏图

明代 唐寅 悟阳子养性图

明代 文徵明 兰亭雅集图

明代 仇英 清明上河图

明代 吕纪 狮头鹅图

明代 陈淳 萱茂栀香图

明代 文伯仁 松风高士图

明代 董其昌 峰峦浑厚图

明代 陈继儒 云山幽趣图

明代 蓝瑛 溪桥柱杖图

明代 陈洪绶 斗草图

清代 王时敏 南山积翠图

清代 王鉴 远山岗峦图

清代 王翬 仿古四季山水图

清代 王原祁 西岭云霞图

清代 石涛 谷木垂荫图

清代 龚贤 一道飞泉图

清代 郑燮 幽兰图

清代 赵之谦 牡丹图

清代 吴昌硕 牡丹图

书法部分

商代 牛胛骨卜辞大版

东晋 楷书曹娥诔辞

唐代 欧阳询行书仲尼梦奠帖

唐代 张旭草书古诗四帖

唐代 孙过庭草书千字文

宋代 兰亭集序拓本

宋代 玄秘塔碑拓本

宋代 欧阳修行书自书诗文稿

宋代 赵佶草书千字文

宋代 赵构章草书洛神赋

宋代 赵慎章草书后赤壁赋

元代 赵孟頫行书心经

元代 鲜于枢行书王安石诗

明代 乙瑛碑拓本

明代 王居士砖塔铭拓本

明代 沈周行书千人石夜游诗

明代 祝允明草书杜甫诗

明代 文徵明行书自书诗

明代 唐寅行书吴门避暑诗

明代 董其昌楷书

清代 始平公造像记拓本

清代 石鼓文拓本

清代 峄山碑拓本

清代 王铎临唐太宗贴帖

清代 傅山草书龙王社鼓师

清代 查士标临米芾帖

清代金农隶书高轩清福联