东方网记者熊芳雨8月19日报道：黄昱宁出个人小说集了。70后的她一直在出版社兢兢业业的做编辑，翻译图书。如今，这位编辑走上了作家道路。从编辑到作家，虽是半路出家，但也并非不可能。前有李陀、金宇澄这样的前辈，如今黄昱宁也勇敢迈出了第一步。

但是这一步迈得并不容易，小说《八部半》一共收录了八篇中短篇小说，十万多字，黄昱宁连写带发表，陆陆续续花了是三年时间。上海书展期间，她与李敬泽、小白、毛尖来到思南文学之家进行了题为“文学对谈：都市生活的’黑镜’谜题——黄昱宁首部小说集《八部半》分享会”，解释中国式的“黑镜”故事集是怎样一番面貌。

书名“八部半”是这个集子里有8个短篇小说，加半部非虚构。也暗合著名导演费里尼的同名电影。费里尼的电影都是碎片化的，黄昱宁小说有相似的地方，碎片化，小说主人公是位导演。“借用意大利电影大师费里尼的名作标题，当然是为了增加一点传播效果。”黄昱宁多年从事出版行业，深谙好标题的营销效果。“但我还是忍不住生出些许牵强的浮想来，打碎现代都市人的生活现状和心理困境，重组成具有审美意义的艺术奇观，这是费里尼早就做到的事，或许也是我想要做到的事。”

爱八卦的“老太太”

“直到写完第八个故事，我仍然不确定自己是否真正进入了小说家的角色。人生的前四十年已经习惯于当一个称职的出版人、勤奋的翻译者、自觉的评论者以及挑剔的读书人，这些角色仿佛被一只看不见的手，捏合成一个贴身跟踪的影子，须臾不曾放过我。”黄昱宁在一开始就表露出自己是有些紧张的。

翻开本书可以发现，笔下的故事几乎无一例外都发生在都市，有时是繁华熙攘的当代“国际大都市”，有时是几十年前的旧日都市。和代表着淳朴、诗意的乡村不同，都市生活热闹、繁华，都市生活也浮躁、冷漠，而这样复杂的都市环境，却的的确确是当下的读者最熟悉的、日日生活于其中的场景。正如书中的那些人物，城市中人无论身处哪个阶层，都既相互窥视，也相互隔阂，既相互羡慕，也相互猜忌。尤其是书中那些中产和准中产阶层的男女，他们面临压力，他们处境复杂，他们无依无靠，他们被迫面对自身的虚弱和困扰。

好友毛尖早早就预言黄昱宁是会出小说的，在她眼里，黄昱宁是不喜欢待在舒适区的人，也是在不舒适区写作的人。“爱生活，爱八卦，黄昱宁做到了。她笔下的主人公年龄段是20-50岁，可能是你，是我，是大家熟悉的陌生人。她的小说都暗含窥视的视角，色调偏于对红尘的兴趣，她身上有一个奥斯丁——很八卦的老太太劲头。”

“媒介”是主题

在《八部半》中，媒介的影响始终存在，也因此被誉为中国式“黑镜”。典型如《呼叫转移》《三岔口》《幸福触手可及》《水星很忙》中的短信、微信、朋友圈、微博、专栏、电子邮件，科幻一点的如《千里走单骑》中的全息虚拟墙和《文学病人》中的机器人与打分系统。这也是黄昱宁观察到的当代都市基于互联网发展的新型人际关系。对此，李敬泽一针见血地指出：“我们看到，在这些虚构故事里，作者始终自觉或不自觉地痴迷于某个图腾——‘媒介’。这一媒介其实进一步彰显了现代媒介与传统媒介一般无二的本质：传递，同时隔绝；理解，同时误解。”

小说《呼叫转移》就是因为一通欺诈电话，炸出戏剧学院教授的灰色恋情。“我们都在手机里生活。《呼叫转移》里的’我’，从小地方到县城到省城到大都市，晚上他是个代驾司机，永远在开别人的车，可能开的是豪车，他就这样进入了富人的生活。他可能在县城读书时可能成绩也不错，也许只是高考差几分而已，我就想写这样的人。”在黄昱宁笔下，这个小镇青年，也可以说是骗子，通过手机，同时进入了两个人的生活，这是两个彼此有关系的两个人，一个文艺女青年一个男导演，他觉得可以通过手机改变这两个人的生活。

小白对此颇有赞誉：“很多人写小说，不敢推进，不会把日常生活的逻辑性细节，推到非常激烈的境地。但黄昱宁非常大胆，一下子就推到戏剧性的冲突上。”这位刚获得鲁迅文学奖的作家眼里，所谓人性冲突，实际上是从戏剧高潮上出来的。

在《八部半》的序言中，李敬泽曾将黄昱宁比作“年轻的阿特伍德”和“女麦克尤恩”，并这样评价黄昱宁和她的作品：“她崇拜并期待奇迹，她是无可救药的戏剧瘾患者；她的所有小说，每一篇，都起于一个诡诈的、疯狂的念头，一个奇迹般的偶然。”