日前，泰特美术馆正在开展“德国魏玛艺术1919-33年”展，展览上成仙了魏玛艺术的百年艺术实践，魏玛是在德意志第二帝国覆灭后建立了“德意志国”，因其施行《魏玛宪法》而被后世称为魏玛共和国，但是代全球性的大萧条更是使国家濒临崩溃，以希特勒为首的纳粹党趁机夺权，在战争的背后，迸发出惊人的德国艺术力量。（艺飞万家）

展览上将呈现出大约70幅作品，这些艺术在艺术评论家乔纳森·琼斯看来，被纳粹谴责为“堕落”的艺术家确实陶醉于堕落和堕落之中，他们在作品中的表达，仍旧令人震惊。

鲁道夫·施莱希特的超现实主义绘画

奥托·迪克斯（Otto Dix）于1922年创作的水彩《Lustmord（Lust Murder）》描绘了一个奴隶般的开膛手杰克，他伸出舌头，仿佛是被他杀死的女人所威胁着。艺术家欣赏着女尸的轮廓。迪克斯是真正的凶手，因为他在创造这个场景时，画笔挥之不去，血迹斑斑。这不是展厅中唯一的“欲望谋杀”，迪克斯的蚀刻作品显示了疯狂的凶手被肢解的身体各部位所包围着。由鲁道夫·施莱希特（Rudolf Schlichter）于1924年所绘制的画作令人毛骨悚然，描绘了这位艺术家坐着并思考着，而此时，天花板上吊着两个死去的女人。

《指挥官Bruno Alexander Roscher的肖像》，奥托·迪克斯

是什么让这些艺术家的想象力下降了？迪克斯的早期作品让我们想起了他们忍受的恐怖。在1915年，当他画其指挥官Bruno Alexander Roscher的肖像时，他还是西部战线上的机枪手。肖像中，Roscher的脸就像是粉红色的肉块，从他的奖牌制服中探出来。

迪克斯从脱离战争后带着脆弱的肉体和可怕的感觉。他在出版的《战争》组画中记录了在可怕的战争中看到的东西，包括了蠕虫出没的头骨和带刺铁丝网的尸体。他的性暴力图像可以被理解为创伤后的恶梦。

展厅中最大的发现无疑是珍妮·玛蒙（Jeanne Mammen）。她的魏玛女性形象是解放和享乐主义者。在她创作于1929年水彩画“《Boring Dolls》中，两个有着光滑短发的女性正在休息室内吸着烟，做着白日梦；而在她于1930年创作的作品《Free Room》中，妓女则被描绘成挑衅的职业女性。

《喜剧》（Komo.die），保罗·克利，1921年

泰特现代美术馆收藏所需要展示的作品，通过艺术和历史进行真正的启蒙之旅。这里展示的过去，但又感觉是展示我们的现在，而这里的艺术为一个疯狂的世界举起了疯狂的镜子。据悉，展览将展至2019年7月14日。