近些年来，汪精卫的书法作品时常出现在书画市场，并且价格不菲。排除个人身份的因素，汪精卫的书法还是具备相当水准的。这也是总有人拿他的书法与秦桧、蔡京等人的书法一起证明“字如其人”不靠谱的原因。要全面评价汪精卫是一个比较复杂的课题，从“引刀成一快，不负少年头”的全民偶像，到遭万人唾弃的天字第一号汉奸，汪精卫的复杂人生或许真能从他的书法作品中看出些端倪。

作为民国“四大美男子”之一，汪精卫其实颇为自律，与一般民国的政治大佬和文坛巨匠不同，汪精卫不贪钱财，不近女色，不抽不嫖不赌，这也是他早年拥有超高人气的缘由。汪精卫沦为历史的罪人已然是铁的事实，但是也没必要因此而埋没了他的满腹才华。

相比之下，汪精卫的诗词水准颇有造诣，其成就应该远在其书法之上。走上不归路的汪精卫应该也料定了后世对他的评价，在一首《自嘲》的诗中有“纵有先辈尝炎凉，谅无后人续春秋”之句，破有深意，令人唏嘘。

客观地说，汪精卫的书法还是很有些“文人气”的。从他的不少作品中，明显可以看出董其昌清雅书风的影子。虽然书法功力难与董其昌相提并论，书风却更为雅致而秀润，妍美而不俗气，艺术格调并不低。

汪精卫的楷书作品并不多见，似有柳体、欧体的底子，不乏力道，颇具传统书法底蕴。抛开其他因素不谈，汪精卫的书法还是有一定造诣的，没必要因人废字，全盘否定。

民国还有一位沦为汉奸的书法家叫郑孝胥，其书法水准堪为大家。不过郑孝胥不过是伪满洲国区区总理大臣和教育总长，影响有限，逐渐被世人所遗忘。倒是他题写的“交通银行”几个字一直沿用至今，还算是幸运的。想想严嵩和秦桧他们，虽然素有书名，作品已极为罕见。

汪精卫虽然很难被称为真正的书法家，能有这么多作品供世人品鉴，也显出国人对历史人物的评价更为包容而客观。