从《秋庭婴戏图》看宋朝孩子如何玩游戏

今天的孩子们，对我们幼时这些“玩意”简直是嗤之以鼻，他们是被互联网“驯养”的一代，给他们一个手机，他们就拥有了一个与外界隔绝的游戏的世界。与我们的童年相隔不过数十年，孩子们的游戏方式已经发生了翻天覆地的变化，真让人无限唏嘘。不由得想象千年前，宋朝的孩童们又在玩些什么呢？为什么会想到宋朝？因为据考证，“玩具”一词就产生于宋代，也就是在这个世俗生活异常繁荣的朝代，玩具，已经作为一种十分普遍的商品，出现在市场上。“婴戏图”，则是窥见其时孩童们玩乐的一个绝妙入口。

在中国古典绘画中，“婴戏图”是一个常见的题材，着重描绘孩童们嬉戏、游乐等场景，孩童们稚气可爱的形象，象征着多子多福、人丁兴旺的寓意，都是人们喜闻乐见的题材。

唐宋时期，“婴戏图”的技巧臻于成熟，不仅能在看到孩童们在户外玩耍的情形，还将社会风俗融于画卷之中。宋朝，可以说是婴戏图的“黄金时期”，北宋末年的刘宗道与杜孩儿，因擅婴戏图而名噪一时，可惜，没有作品流传于后世。不过，另一位画仕女、儿童皆有成就的画家苏汉臣，却给我们留下了难得的宋时孩童玩乐的范本。

《秋庭婴戏图》，是苏汉臣婴戏图中极有价值的一幅。这幅图着重描绘的是在秋天的庭院里，一对小姐弟正围着螺钿漆墩，玩着自制的小玩具——推枣磨。两个小孩全神贯注，小弟弟连衣领滑落到肩膀都腾不出手去扶；姐姐也是目不转睛地看着弟弟的小手所到之处，仿佛还在指点着他怎么玩儿。这幅婴戏图中，两个幼童憨态可掬、天真烂漫，好像身边的任何事情都与他们无关，手中的“枣磨”便是他们此刻的全部。

《秋庭婴戏图》，实在是一幅又完完全全暴露时令，也暴露地域和社会阶层的画。秋天的北方，才有枣实可供玩这个“推枣磨”的游戏。作为一个南方人，我特意查证了一番才大致明白，“推枣磨”大概是一种用竹签或小木棍插在枣粒上，以半颗枣支好一个“三脚架”，再挑选另外两颗枣，用小棍子穿起搁置在三脚架上转动起来，像推磨一样；在我的理解中，这是一个考验平衡感的游戏。

这个游戏看似朴素和民间，但《秋庭婴戏图》上的两个孩童却不是那么“民间”。且看他们身后立着巨大的园林奇石，还有盛开的芙蓉花、菊花点缀其间，说明这绝对不是一个寻常人家的庭院，而是一个精心整饬过的富贵人家的后花园

秋风乍起，身着绫罗的小姐弟在院子里玩乐，全然忘我。但孩童们对于一种玩具的兴趣并不能维系太久，这不，在他们身后的另一个漆墩上还放置着另外一些小玩具：人马转轮、八宝纹纸格、小陀螺、玳瑁盘、红色宝塔棋盒，漆墩边的地上还掉落了一对小铙钹。说实话除了陀螺、铙钹之外，别的玩具我也不知道该怎么玩，特别是用陶土烧制的棋盒，不知道到底是下的什么棋。很想穿越到这静谧、和煦而温情的宋代庭院中去和小姐弟们一起研究研究。从这一系列玩具中可以看出，在关于孩童们的玩乐上，宋人可是费尽了心思，一点也不比今天的网络游戏的设计师们差

苏汉臣不仅画过这样在专心致志玩玩具的孩童，还画过扑蝴蝶、逗鸟等等儿童嬉戏的场景。《南宋院画录》中曾有人评价他的婴戏图：“着色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者，可谓神矣”。他笔下的孩童色彩明丽，欢快可亲。有意思的是，就在收藏苏汉臣《秋庭婴戏图》的台北故宫博物院里，还存有一幅题材、画风十分相近的《冬日婴戏图》。这幅画上同样是一对小姐弟在精致的庭院中玩耍，他们手持五色旗，逗弄着身边的小猫。这幅画作作者不详，有人大胆推测，苏汉臣当时应该创作了四屏四季婴戏图，春夏卷已散轶不见，如同那些渐渐消失的儿时游戏。待我们回眸时，有怅惘，也有模糊的怀念。

（本篇完）