从《秋庭婴戏图》看宋朝孩子如何玩游戏
今天的孩子们,对我们幼时这些“玩意”简直是嗤之以鼻,他们是被互联网“驯养”的一代,给他们一个手机,他们就拥有了一个与外界隔绝的游戏的世界。与我们的童年相隔不过数十年,孩子们的游戏方式已经发生了翻天覆地的变化,真让人无限唏嘘。不由得想象千年前,宋朝的孩童们又在玩些什么呢?为什么会想到宋朝?因为据考证,“玩具”一词就产生于宋代,也就是在这个世俗生活异常繁荣的朝代,玩具,已经作为一种十分普遍的商品,出现在市场上。“婴戏图”,则是窥见其时孩童们玩乐的一个绝妙入口。
在中国古典绘画中,“婴戏图”是一个常见的题材,着重描绘孩童们嬉戏、游乐等场景,孩童们稚气可爱的形象,象征着多子多福、人丁兴旺的寓意,都是人们喜闻乐见的题材。
唐宋时期,“婴戏图”的技巧臻于成熟,不仅能在看到孩童们在户外玩耍的情形,还将社会风俗融于画卷之中。宋朝,可以说是婴戏图的“黄金时期”,北宋末年的刘宗道与杜孩儿,因擅婴戏图而名噪一时,可惜,没有作品流传于后世。不过,另一位画仕女、儿童皆有成就的画家苏汉臣,却给我们留下了难得的宋时孩童玩乐的范本。
《秋庭婴戏图》,是苏汉臣婴戏图中极有价值的一幅。这幅图着重描绘的是在秋天的庭院里,一对小姐弟正围着螺钿漆墩,玩着自制的小玩具——推枣磨。两个小孩全神贯注,小弟弟连衣领滑落到肩膀都腾不出手去扶;姐姐也是目不转睛地看着弟弟的小手所到之处,仿佛还在指点着他怎么玩儿。这幅婴戏图中,两个幼童憨态可掬、天真烂漫,好像身边的任何事情都与他们无关,手中的“枣磨”便是他们此刻的全部。
《秋庭婴戏图》,实在是一幅又完完全全暴露时令,也暴露地域和社会阶层的画。秋天的北方,才有枣实可供玩这个“推枣磨”的游戏。作为一个南方人,我特意查证了一番才大致明白,“推枣磨”大概是一种用竹签或小木棍插在枣粒上,以半颗枣支好一个“三脚架”,再挑选另外两颗枣,用小棍子穿起搁置在三脚架上转动起来,像推磨一样;在我的理解中,这是一个考验平衡感的游戏。
这个游戏看似朴素和民间,但《秋庭婴戏图》上的两个孩童却不是那么“民间”。且看他们身后立着巨大的园林奇石,还有盛开的芙蓉花、菊花点缀其间,说明这绝对不是一个寻常人家的庭院,而是一个精心整饬过的富贵人家的后花园
秋风乍起,身着绫罗的小姐弟在院子里玩乐,全然忘我。但孩童们对于一种玩具的兴趣并不能维系太久,这不,在他们身后的另一个漆墩上还放置着另外一些小玩具:人马转轮、八宝纹纸格、小陀螺、玳瑁盘、红色宝塔棋盒,漆墩边的地上还掉落了一对小铙钹。说实话除了陀螺、铙钹之外,别的玩具我也不知道该怎么玩,特别是用陶土烧制的棋盒,不知道到底是下的什么棋。很想穿越到这静谧、和煦而温情的宋代庭院中去和小姐弟们一起研究研究。从这一系列玩具中可以看出,在关于孩童们的玩乐上,宋人可是费尽了心思,一点也不比今天的网络游戏的设计师们差
苏汉臣不仅画过这样在专心致志玩玩具的孩童,还画过扑蝴蝶、逗鸟等等儿童嬉戏的场景。《南宋院画录》中曾有人评价他的婴戏图:“着色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相与言笑者,可谓神矣”。他笔下的孩童色彩明丽,欢快可亲。有意思的是,就在收藏苏汉臣《秋庭婴戏图》的台北故宫博物院里,还存有一幅题材、画风十分相近的《冬日婴戏图》。这幅画上同样是一对小姐弟在精致的庭院中玩耍,他们手持五色旗,逗弄着身边的小猫。这幅画作作者不详,有人大胆推测,苏汉臣当时应该创作了四屏四季婴戏图,春夏卷已散轶不见,如同那些渐渐消失的儿时游戏。待我们回眸时,有怅惘,也有模糊的怀念。
(本篇完)
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