在我还是中学生时，便对杨再春在中央电视台的书法讲座印象深刻。杨再春的《中国书法系列讲座》先后滚动播出三年之久，同时配合出版四本教材，对全国书法的普及起到了相当大的推动作用。毫不夸张地说，杨再春的书法讲座在很大程度上影响了一代人。

与当代书坛大多数名家不同的是，杨再春的书法风格可谓雅俗共赏。杨再春先生认为，书法艺术必须为广大人民群众所接受，如果一意地去追求生、涩、怪、癖，就会游离于社会之外。现在看来，杨再春先生对中国书法的走向还是具备一定的预见性的，如今“丑书”之风盛行，书协也因此饱受诟病。

有意思的是，早在上世纪70年代，杨再春便与刘炳森、范曾、苏士澍等共同创建“北京书学研究会”。80年代初，又于“北京书学研究会”基础上共同草创“中国书法家协会”。尽管书协的成立引来很多争议，包括启功先生在内的诸多书家都对书协持否定态度。与杨再春共同创建“北京书学研究会”的刘炳森、范曾和苏士澍的书法水准无不陷入争议旋涡。但是，杨再春对于书法的普及所做出的努力还是应该得到肯定的。

曾几何时，杨再春的书法作品可以说风靡一时，颇受大众喜爱。应该承认，杨再春的书法还是具备相当功底的，他先后师承于郑诵先、黄高汉和启功先生。刻苦研习汉隶、魏碑，广泛涉猎王羲之、王献之行草书以及黄庭坚、米芾、董其昌等诸家法帖。

但是，杨再春的书法的确有追求表面效果、固步自封之嫌。随着时代的发展，人们的审美趣味、审美水平更加多元化，杨再春的书法已经很难像启功先生的书法那样，得到更为广泛的认可。有些书法爱好者甚至认为，杨再春的书法还是入门水平。

这些年来，当年的书坛名家杨再春先生，似乎已经很少有人提及了。包括原书协主席张海先生、已故书家刘炳森等人，也与他有着类似的境遇。所不同的是，杨再春的书法并没有太多争议，却也得不到更多的关注和更高的认可。

总的来说，杨再春先生是一位书坛前辈，他为中国书法的普及起到过相当积极的作用。但是，其书法的艺术水准的确有诸多值得商榷之处，缺乏持久的艺术生命力也在情理之中。

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