其实在古玩界，对一些古瓷彩釉上以及釉边出现的类似蚌壳内侧的珠光样的光晕，称做“哈利光”。尤其是明万历年间的“红、黄、绿三色的‘大明彩’”，不仅在彩釉上能见到这种光彩夺目的“蛤蜊光”，有时连牙白色的底釉上，也有这种令人目眩神迷的光晕闪现。由于这种光晕显得珠光宝气，因此也有人把它称做“蛤蜊珠光”。

一、什么是蛤蜊光

蛤蜊光：

从物理光学角度来看是一种光的“薄膜干涉”现象。含可见光各种频率的全色光（即白光）经厚薄渐变的透明体里外两层表面的反射后,发生光的干涉（不同频率光波的叠加）出现五颜六色的光，这就是光的薄膜干涉现象。这种光的干涉现象，在水面上的汽油、肥皂泡、贝壳上都可以看到。瓷器上的釉上彩年久有氧化物析出形成薄膜，或在存放环境中外部物质在釉面结成透明薄膜，也会产生光的薄膜干涉现象，即出现“蛤蜊光”。

但由于各种颜料的化学组成不同，“蛤蜊光”的强度也不同。通常以绿色较重，其余次之。乌金釉、醤釉的表面通常也有“蛤蜊光”，甚至在白色瓷器釉面上也偶尔可观察到“蛤蜊光”。形成“蛤蜊光”大概至少需几十年。这种特有的迎光显现，藏品想送拍至国内一线拍卖行（北京保利，睿嘉四季，北京翰海等），详情可询：壹八久 四就八二 五贰五壹 朱经理。避光消退的光怪陆离的光晕，成了古瓷的特征，因此也成了鉴定古瓷的重要依据。

“蛤蜊光”与“窑变”不同，“窑变”是在瓷窑中发生的，“蛤蜊光”是在使用或存世岁月中出现的；窑变是釉质色彩的变化，蛤蜊光只是釉表面的浮光。

二、蛤蜊光不是古瓷鉴定绝对的依据

人们既然知道“蛤蜊光”形成的原理，当然就能仿造“蛤蜊光”。照相机的加膜镜头、加膜眼镜不早就有了吗？现在有些新仿的瓷板画，有些就有人造的蛤蜊光。因此，蛤蜊光只能作为鉴定的一个参考因素，不可仅仅据此就断定是老瓷器。

在实际收藏过程中，人们发现：不仅在清中期的嘉庆朝瓷器粉彩釉面上发现过这种带点神秘色彩的“蛤蜊光”，就连只有一百多年的同治、光绪年间的一些彩瓷，也有个别出现这种光晕。也就是说，“蛤蜊光”的出现，需要一定年纪，但不一定要等到250年以上。当然，也有的古瓷，年纪不小，却没有出现这种光晕。因此，“蛤蜊光”也不是判断古瓷的绝对的惟一依据。

三、真假蛤蜊光

根据“蛤蜊光”来判别古瓷真伪，在目前来看，还算是个比较重要比较可靠的手段之一。尽管目前市场上也出现了仿古者以某种药水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”来仿造古瓷。但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷：真的蛤蜊光紧紧围绕在彩的周围，很细小很均匀的光圈，彩浓厚的地方蛤蜊光比较明显，彩薄的地方蛤蜊光比较淡。而假的蛤蜊光圈比较粗大、片状的、不自然，而且浓厚彩四周的光圈和淡彩四周的光圈是一样明显的，没有真的那么自然。假“蛤蜊光”也和假“包浆”、假“火石红”一样，不够自然，缺少灵气。

假“蛤蜊光”显得呆板生硬，而真“蛤蜊光”在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动。说得通俗一点，假“蛤蜊光”和假“火石红”、假“包浆”一样，是死的；而真“蛤蜊光”是活的。现在造赝者，用“电光水”、真空镀膜法制造“蛤蜊光”；景德镇的仿古瓷厂，改进工艺配方，使一出窑的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”现象。

初学收藏者的手头如果没有，可以从藏友处借一件或数件具有“蛤蜊光”的真古瓷，平时多看看，多捉摸捉摸，那么以后看到那种假古瓷上的假“蛤蜊光”，立即会觉得像是老妪脸上硬涂的脂粉，和真古瓷上的真“蛤蜊光”相比，简直可以说是相形见绌，真假就可以立判了。

但是，根据“蛤蜊光”来判别古瓷真伪，在目前来看，还算是个比较重要比较可靠的手段之一。尽管目前市场上也出现了仿古者以某种药水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”来仿造古瓷。但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷：假“蛤蜊光”也和假“包浆”、假“火石红”一样，不够自然，缺少灵气。假“蛤蜊光”显得呆板生硬，而真“蛤蜊光”在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动。说得通俗一点，假“蛤蜊光”和假“火石红”、假“包浆”一样，是死的；而真“蛤蜊光”是活的。

当然，要识别“死”和“活”，说难也不难，只要经过几次比较，就能具有“火眼金睛”，学会识别真假“蛤蜊光的本领了。