清代瓷器的高质量的发展是在康熙十九年（朝廷指派专员至景德镇督造窑务）之后，发展的步伐更加加快起来，康熙一代的瓷器尤其是以颜色釉为主，如郎红、豇豆红等等，而诸如青花、五彩、斗彩等官窑虽然均有烧制，但并非官窑的重点，而康熙民窑的五彩瓷和皇室的珐琅彩对于雍正朝的粉彩盛行起到了非常好的积淀作用。

很多人认为粉彩始创于雍正年间，但是五彩和珐琅彩基础来看，当在康熙晚期的时候，粉彩已经烧制成功。

雍正瓷器讲究雅致和意境，每一笔都十分严谨细致，追求典雅的艺术风格，雍正早期官窑主要以珐琅彩为主，藏品征集134-174-544-99但由于珐琅彩的不断消耗变得越来越稀少，越来越昂贵，所以雍正晚期之后，粉彩逐渐成为官窑瓷器的主流，在我国制瓷史上留下迷人风采，当然必须承认，粉彩的很多工艺来自于珐琅彩，所以在清代也没有粉彩一说，民国才有研究者定义在珐琅彩基础上发展使用的国产料或者中西结合的混用的矿物为粉彩。

下面介绍一下粉彩和五彩在哪些方面有所不同：

一:粉彩釉面发色变化，不再象之前五彩的清亮洁静，而是产生一种米汤色的朦胧感，主要是在含有铅的玻璃质当中引入了砷，发明了玻璃白，它主要的成分包括了氧化硅（玻璃的成分）、氧化铅（助溶剂）、氧化砷（乳浊的作用），其中的主要氧化砷的作用产生了玻璃白，从而使釉面产生一种朦胧感和富于变化的韵味，给人增加了把玩的亲和力，这是官窑追求的一种亲和效果，给人一种柔和的温暖感，这点很重要。

雍正粉彩釉面

二：粉彩采用渲染的方法，用玻璃白打底着色，并将色料按照需要由深到浅进行渲染，得到的效果是图案纹饰由浓到淡的变化层次感，给人鲜活灵动真实感。与之前的五彩瓷器相比，多使用单线平涂的方式，变化不丰富。

之前的万历五彩平涂法

雍正的粉彩渲染法

三：据朱琰《陶说》中提及，绘彩时，进行调色的方式大体有三种：其一用清水，主要多见于堆填的情况；其二用胶水，这种比较常见，比如康熙以及明朝时代的五彩；其三用的是油料，这种方式引进于西方，非国人始创，自雍正粉彩开始，因此着色更加鲜亮，第三种方法五彩原来是没有的。

四：粉彩所用不同为五彩，也不同于珐琅彩，据说是内务府造务办按照雍正时期小窑创烧出来的，早在上世纪七十年代的时候，曾有搞化学研究的学者对康熙朝珐琅彩以及五彩和粉彩进行过分析对比，发现珐琅彩中多含有矿物质硼，而无论粉彩抑或是五彩中均没有，但是不同的是五彩实属国产，而粉彩则是在珐琅彩的基础上提炼出来的。

五：不用于五彩烧制，二次烧制的温度虽然较低，一般五彩为700-800度，而粉彩的烧制温度要低一些，为了使矿物颜料不至于飞色，一般控制在700度就够了，因此色彩显得更加柔软，后世也把粉彩叫做软彩。

六：粉彩呈现出来的颜色多种多样，胭脂红、羌水红、洋黄、洋绿等，其中以胭脂红最为珍贵，康熙及其之前的明代五彩，其中的红色多以氧化铁做呈色剂，称之为矾红；而胭脂红里面加入了万分之一赤金粉，以黄金为呈色剂，显得尤为珍贵。

从我们的研究发现，雍正早期官窑主要以珐琅彩为主，由于珐琅彩的昂贵，所以一般以盘碗小瓶为主，随着珐琅彩的不断消耗变得越来越稀少，越来越昂贵，到了雍正晚期之后，中西混合的或者国产的矿物料粉彩逐渐成为官窑瓷器的主流，所以雍正是瓷器发展的一个重要划分点