《望江亭》一名《切脍旦》，作者是元代著名戏剧大家关汉卿。这一剧目最早京剧是没有的。上世纪50年代，京剧大师张君秋先生会同著名剧作家王雁等在观看了川剧的《谭记儿》之后，改编并首演了京剧的《望江亭》，在故事情节上延续了关汉卿杂剧文本的主要内容，框架上分为：观中相遇、二堂定计、亭上赚贼、公堂惩奸四个场次。由张君秋（饰谭记儿）、刘雪涛（饰白士中）、李四广（饰杨衙内）、耿世华（饰老观主）等合作演出，获得了巨大成功，京剧旦角“张派”之名也随之应运而生。此后曾以该剧作为加盟北京京剧团的一份“赠礼”。

剧情大意为：学士李希颜英年早逝，夫人谭记儿少年寡居，常往清安观走动。观主白道姑将其说与自己的侄儿——新将上任的潭州太守白士中为妻。权贵杨衙内一直以来也觊觎谭记儿美色，于是从皇帝处骗得宝剑令牌，欲取白士中性命。谭记儿为保全其与丈夫性命，遂在中秋月夜假扮作渔妇智赚杨衙内，捍卫了自己的美好爱情和婚姻。这出戏情节线索简练，发展脉络清晰，故事结局欢喜圆满，人物性情幽默诙谐。多层次多环节地以体谅、宽宥的心态构筑故事发展思路，演绎世情世风，品评人物，是一出经典的具有喜剧意味的京剧作品。

这出戏最大的亮点体现在唱腔音乐的设计上，新颖别致，引人入胜，展示了京剧“张派”声腔艺术的无限魅力。谭记儿第一次出场亮相，一段四平调“独守空闱暗长叹......”，就突破了京剧声腔以往的规律而表现出新颖的感受，其中的“狂徒”二字，使用了一个老生常用的“嘎调”腔儿，表达了谭记儿面对杨衙内屡次骚扰的怨愤。接下来是一段二黄摇板转慢板转原板唱腔“蒙师父发恻隐把我怜念......”，摇板的处理潇洒自然；慢板的力度逐渐加强，欲扬先抑，表现了谭记儿内心烦闷压抑的情绪；到了原板段落则通过唱句唱腔的渲染，擞音、跳跃音的装饰以及上挑行腔、大拖腔儿的使用，表现了谭记儿对于新的婚姻的迷茫和彷徨。

白士中出来与谭记儿相会，道出求亲之事，谭白二人单独一叙，谭记儿惊讶之下却怦然心动，则是通过一大段华丽舒展的西皮南梆子唱腔“只说是杨衙内又来搅乱......”，展现人物复杂的心理变化的。讲求单双句之间从句义到感情的一抑一扬的对比层次，含蓄中见波澜，通过技巧和情绪感觉的综合来表现情景渲染气氛。这一段唱腔可谓特色鲜明，别具一格。从“过门儿”到整体行腔结合声腔技巧的运用，绚丽多彩。把谭记儿此时对白士中憨直的取笑和女儿家对婚姻之事的羞涩之情展现得淋漓尽致。

谭记儿的第二次出场是在白士中面对冤屈一筹莫展之时，一段西皮二六“只见他一封书信握手里......”，简练地描绘出此时谭记儿人物的内心思维活动。一段西皮原板“定是你原配夫人把信寄......”，处理得俏丽多姿，辅助谭记儿的“激将法”试探白士中吐露实情，戏谑俏皮。一段西皮导板转快板“字字行行看仔细......”，表现了谭记儿彷徨无奈而又强作镇定的复杂内心。西皮散板“相公不必多忧虑......”，缓和柔顺，坚定有力，意在宽宥安慰丈夫，也表现了谭记儿的从容不迫，充满自信。当谭记儿见到杨衙内时，有一段西皮导板转流水“见狂徒不由我怒满胸怀......”，在通俗明了地烘托出亭外江边空旷幽静的同时，为具体情节的发展理出了线索。谭记儿变成了渔家女张二嫂，身份转换很有特点，张君秋先生通过念白的格调来表达。谭记儿念韵白，诗书女子、学士夫人的大方稳重清雅；张二嫂念京白，普通乡村妇女的简单朴实。张君秋先生的念白特色是在承继了王瑶卿先生艺术清脆利落的基础上，融合自己嗓音的甜美润泽与明媚，戏谑之中不失庄重。而最后请出“张二嫂”与杨衙内对质时的一段别有劲头的西皮二六“见贼子不由我怒容满面......”，则借鉴了小生演唱的气势，铿锵有力，节奏鲜明，又不失旦角的柔美之感。

《望江亭》故事主题内涵设置中具有“宽恕”思维，谭记儿整体保持着善良的人格风貌，夫妻面对困境的到来互相宽慰的心意，对杨衙内的愤慨、指责与不屑，都定位了谭记儿始终是一个知书识礼、美貌与智慧并存的知性女人，而不是慷慨仗义、嫉恶如仇的女侠。从元杂剧到京剧，《望江亭》经过张君秋先生的加工演绎，不仅奠定了张派艺术的发展趋向，也留下了京剧旦角艺术史上一部久演不衰的经典之作，始终使人百看不厌，保持着鲜活的艺术生命力。