每一个传世名帖都有鲜明的特色，这是我们要抓住的。一定避免写什么帖都“千人一面”。
好比四川的厨师做别的菜系也习惯加辣椒和花椒，苏杭的厨师做别的菜系也要加糖，或者某些画家笔下的人物都长得像自己，这种“特色”在临帖的时候尽量避免。
用敏锐的眼光读到此帖的“唯一性”，可以强化这一特点。
这是小编的日常临帖，跟老师学习半年，水平有限，见笑。
米芾很少写这种强化方.硬味道的帖，此帖用笔特点：1，使转处方圆兼用，方笔较之其他帖多。2，重入笔，重收笔，使转处的停留强调重发力动作。3，行笔铿锵有力，节奏感强。这些是要在临帖中强调的。
这也是米芾帖里很少见的一路，轻盈地用笔尖行走。临习这个帖要加强重按和轻提的对比对，夸张特点。
此帖侧锋和中锋的快速变化是亮点，可见杨凝式的技术高超。在使转上，圆转特别饱满，方折笔又特别尖锐，这种矛盾冲突也是亮点。尽量把握住。
王铎的字一是要把握贯气，二是要把握控墨技术，特别是最后枯笔书写怎样通过速度和换面用好最后一点墨。
......
为了达到目的，临摹可以原大临，也可以放大临，可以变换格式临，可以坐着伏案临，可以站立悬肘临，也可以题壁。用各种尝试达成目标。
夸张特色的练习好比漫画，
这是写实的肖像，看了之后很难记住。
这样呢？！估计大家都忘不了了。
胡老师经常讲得一句话就是：“临帖不能刻舟求剑，亦步亦趋！笔法特色不能变，结字是可以变的。粗重的更粗重，纤细的更纤细，柔美的更柔美......找准了特点，才能写像。”
最后问一个问题：“现在你手头上常临的帖，你真的读透了吗？”
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