《元赵孟頫洞庭东山图》类别为中国古画，年代为元代，文物原属为私人收藏，文物现状为上海博物馆藏。该古画为绢本，设色，纵长为61.9厘米，横长为27.6厘米。

《洞庭东山图》，是元代书画家赵孟頫的代表作之一。该作品描绘的是延伸于太湖中的半岛洞庭东山的景色：水面宽阔，微波荡漾，一叶扁舟披波而渡；东山圆浑清幽，远处峰峦迷茫，山势峻拔；湖岸、山坡上的树木稀疏，枝干或直立、或斜欹，姿态各异，在顾盼之间似乎发出一声无奈的叹息。画面采取边角式构图，设色清淡，点苔富有节奏感，水用柔润的细线写成，山体以披麻皴皴出，由此可以看出赵孟頫对董源画法的继承。不过，赵孟頫在继承董源画柔润的基础上，又摒弃了他的含糊不清，从而形成了秀润、清丽的自家面貌。

纵观赵孟頫的艺术成就，主要体现在三方面。其一，他开创了尚意简率的时代新风，追求画面的淡逸、空灵，注重对笔情墨韵的传达，并进一步推动了诗、书、画、印的结合，使文人画逐渐走向成熟。其二，他提出了“书画同源”的理论：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”他提倡将书法用笔融入绘画中，使绘画具有同书法艺术一样的笔墨韵味和审美趣味。其三，他强调绘画要有“古意”，特别是要有高逸的“士气”。他所说的“古意”，其实是借古创新。他主张，画家要努力发挥笔墨情趣，以表达出文人的品格与精神。文人画遣怀寄情、直抒胸臆、借物言志的艺术内涵是由文人阶层共同的绘画心理和对笔墨的人格化追求而形成的。元代的文人写意山水画能达到一个高峰，离不开赵孟頫的大力倡导与实践。

赵孟頫在《洞庭东山图》中自题：“洞庭波兮山崨嶪，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮桂为楫，渺余怀兮风一叶。”落款“少昂”，钤“赵氏子昂”朱文印。此跋语中隐含着一种幽怨之意，体现了赵孟頫内心的矛盾与苦闷。后有乾隆御题七绝：“三湘七泽杳难分，恍见微风落叶纷。谁识王孙多意绪，月明波冷予湘君。”赵孟頫和乾隆的跋语都与屈原《楚辞·九歌》中的湘君有关。由此可看出，乾隆对此画已心领神会。

赵孟頫画山水画喜画南方山村水乡, 多写文人隐逸的生活情趣。在笔墨技法上, 兼善工笔和写意, 呈多种面貌。《洞庭东山图》画太湖洞庭湖东山之景。东山山势非高，圆浑平缓，山径曲折，山居云雾迷蒙，岗峦隐约。湖面波光掠影，一叶轻舟，由左方驶向对岸，岸上一人待渡。近处坡石，杂草丛生。描绘了太湖中的幽美景色，境界寂静。画上自题：“洞庭波兮岌岌，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。”

图绘江苏吴县太湖边洞庭东山的秀美之景。东山圆浑清幽，湖面微波粼粼，轻舟荡漾，远景峰峦迷蒙，近处小丘杂树，淡冶怡和，顾盼生情。可以看出笔墨技法从董源的规范中变化而来。柔和的披麻皴和充满节奏的点苔，表现出江南草木华滋的土山形貌。湖水则以细劲与含蓄的线条写成，与东山连成一片。设色采用明洁清雅的浅绛法。自识「洞庭波兮山崨嶪，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮桂为楫，渺余怀兮风一页。子昂」。钤「赵子昂氏」朱文印。此外原尚有《洞庭西山图》与此图相联系，惜已散佚。《墨缘汇观》著录。