程嘉燧是明末诗人，画家，擅画山水。他的足迹遍布江南，他写的诗要好于他画的画。他画的山水深受黄公望、董其昌的影响。但他的山水画缺乏写生的基础，程式化痕迹很重，透着一股颓废之气。大时代背景下的衰微，一般人是很难逃脱的。
明 程嘉燧 孤松高士图 局部
明中期以后，董其昌把历代画坛分为南北二宗。董其昌认为，南宗是文人画家的宗派，北宗是职业画家的宗派。董其昌尊南宗抑北宗。董其昌的这种划分，带来一个很恶劣的影响。这使得某些人胡涂乱抹有了可乘之机，越来越多的文人画家忽视了绘画技巧，而强调创作过程中的“灵性”。程嘉燧虽然有才气，但他也只能因循守旧、亦步亦趋地追求在董其昌之后。他的山水也是南宗一派，过多地追求文人雅逸、笔墨情趣，缺少了对真山真水的情感内涵。
明 程嘉燧 孤松高士图 局部
这幅《孤松高士图》是典型的三段式构图，和董其昌的作品很类似，但他缺少董其昌以书法入画的笔力，整体显得孱弱。平远法构图虽是宋人之法，但没有强大的写实功力，使得整幅作品显得更加苍白空旷。唯一可取的就是意境还算幽深，画风也可称得上清秀。
明 程嘉燧 孤松高士图 局部
远山层叠，远水无波，还是很有规矩的。但近处的那颗苍松、矮树，画的缺乏生气，虽笔力可取，但还是透着衰败。无论是文人画家，还是职业画家，如果放弃对自然真山真水的追求，那只能是闭门造车了。
明 程嘉燧 孤松高士图 局部
程嘉燧作为一个明末文人画家，他的画作艺术性并没有达到一定的高度。分享欣赏这样的作品，意义在于，让欣赏者了解到，挣脱时代的桎梏，是何其困难的一件事啊！
明 程嘉燧 孤松高士图
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