范宽字画为何成为收藏热潮

在民国时候，古玩的真正含义，如果以瓷器为例的话，古玩指的是官窑中的特殊品种，或称之为御窑，自古以来，陶瓷分为三大类，官窑、民窑、御窑，也有的过去，过去书里说的客货，就指当时的民窑。古书里有一句话，官窑有别于民窑，官窑有别于御窑。御窑的解释有两种，一种是指常见官窑之中质量上乘的作品，过去烧造官窑通常一个品种上百件，完美无瑕的是皇室御用，品相一般的下一级使用，或者赏赐，百余件官窑作品中品相前十名的是御窑。另一种御窑的解释是官窑中极为特殊的品种，比如说常见的乾隆赏瓶。官窑里的特殊御窑，有可能在一朝当中只做一件，比如说珐琅彩的瓷器，比如说北京市文物公司从香港拍卖回来的六方套瓶，那件瓷瓶可以完完全全体现出皇家的富贵气。当时我想工匠制作时候的意思是说皇家品牌就要体现出皇家奢侈的生活，但内心作为皇帝还不要忘了清政廉洁，所以，中间的套瓶是青花的。这类的瓷器都被称之为御窑，在民国的时候只有御窑才被称之为古玩。

其实，骨董这词，是象声词。南宋理学家朱熹《语类》中也称汩董，一直到明晚期开始有了“古董”一词。“古”董是由“骨”同音转来的，也有说骨董云者，即古铜之转音。然骨董非皆古铜，似亦不近情理。

整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家

范宽是中国古代山水画发展史上一位关键性的人物,对于五代北宋山水画及后世山水画的发展有着举足轻重的作用。

范宽今陕西华原人，北宋杰出画家，本名中正，因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。据《宣和画谱》记载，他"风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故"。

范宽早年师从荆浩、李成，而能自出机杼，与两位师长并称北宋初年的三大家。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图，著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。

范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”(《宣和画谱》)般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点。

范宽还善画雪景，是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”。

自宋朝开始，范宽就是画家们学习和摹仿的对象。南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。

范宽字画为何成为收藏热潮

曾经有经济学家批评，“开放三十年，飞速发家的中国富豪们，以为他们的财富是自己赚的，其实不是，财富的累积是社会分配的结果”。胡润富豪榜现实，中国的百亿富豪数量已经超过三百人，十年前，只有一位。富豪数量高速增加的背后，是整个社会贫富分化的加剧。

正所谓“国盛瞻周鼎，古玩养自尊”近些年来随着国家日益强盛，老百姓的日子也日趋富裕，使收藏本身有了一个良好的环境跟基础，俗话说“盛世的古董，乱世的黄金”。再加上各种媒体跟专家都纷纷向老百姓讲述收藏的知识，使比较难懂的收藏进入了寻常百姓家。除了基础的条件，从利益角度来讲，收藏也是一项有不错回报率的投资，随着股市房市不景气，收藏作为一门新兴的投资项目也深得老百姓的喜欢，话说的俗一些无利不起早么。还有一项是我钟爱收藏的原因就是古玩养自尊了，不得不承认现在的中国人有些浮躁，各种的选秀，各种的炒作比比皆是，当然不是说炒作不好，而且容易使人浮躁，古玩就不一样了，可以沉淀您的思想，增加您的阅历，提高您的修养，增强您的品味，种种好处那可是数不胜数啊。

“古”或是“骨”的同音转义，大致有相通之处，也似乎文雅一些，这可能是因为古董一行，耗资所巨，格调甚高，非是寻常人家可以把玩收藏的起的，于是士人阶层便舍了‘骨’字，转而为“古”，取其高远怀旧之意吧。