元李容瑾《汉苑图》轴，图轴，绢本，浅设色画，纵:156.6cm，横:108.7cm，台北故宫博物院。

整幅绘画分三个部分构图，各景区主体建筑的“灭点”方位不同，全图没有统一的灭点。近景以鸟瞰法描绘，“灭点”在画幅之中，十字脊重檐歇山顶殿阁，辅以配殿回廊，显示出画面阔远感；中景以透视法描绘，“灭点”在画幅后面，使中景的建筑群纵深感加强，具有深远之感；远景的建筑群以仰视法，“灭点”在画幅之外，使殿堂具有明显的元代标志，特别是远山一抹使画面具有幽远的感觉。

《汉苑图》轴建筑结构准确，“以毫计寸”真正的以百分比绘图，与两宋建筑绘画极其吻合。殿堂元代的标志明显，擎檐柱不似刘松年画法，而与王振鹏、夏永等人一样，加围栏护板雕花佩饰。重檐歇山顶两山部分，绘制悬鱼(垂鱼)，用以遮挡两山的内饰。殿堂基台部分，像两宋绘画一样，描绘的逼真写实，这些明清两代界画是做不到的。格子窗既不像北宋的直棂窗形制，也不像南宋可拆卸的形制，演变为推拉形制。鸱尾部分与两宋相比规矩简朴，有别于明清两朝繁缛。屋角开始下垂方式，也有别于两宋上翘式。

《宫苑图》绘画方法繁复，大部分殿堂线条使用界尺。但是极细的而又繁密结构、转角弧形结构，均为手工绘制，这一点足以见证李容瑾功力。山石树木笔笔皆用中锋，这是两宋画家的风格，元代画家大多中锋、侧锋兼用，更加印证李容瑾师法北宋李郭的传记。明清两代画家中锋、侧锋混用，致使画面凌乱。

李容瑾虽然师承王振鹏，却是元代唯一追学北宋、金代的界画画家，树石画法以李成、郭熙为典范。于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。

是幅《汉苑图》轴，近景山石带有王振鹏的特点，(细部1)皴擦以点线表现。中景山石施以形如卷云的皴笔，是李郭典型“卷云皴”。远景远山淡抹，幽远迷离，与孙君泽笔法相近，临学南宋院体绘画.