李清照，南宋女词人，号易安居士，出生于一个文学氛围浓厚的宦门之家，自幼耳濡目染，聪慧颖悟。宋人王灼称其“自少年便有诗名，才力华赡，退近前辈。”她的词作既有闺阁女子的婉转清丽，又包含有传统知识分子的情致风格，刚柔兼具。她的词作从女性文学创作的语境、语义特征来看，突破了传统闺阁之词千篇一律、娇花弱柳式的“香软”和“靡丽”，寄情于对自然美和精神美的诗意追求。在南宋文人中，她的诗词、散文以及词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。尤以她的词作影响最为深远，她从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论，以女性特有的柔肠情思和旷世难逢的才情，敏感而深切地致力于独具一格的小词创作，以高雅温宛、清丽含蓄的词风自成一体。正如李调元所言：“词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班。”

李清照

在中国的古诗词中，文人骚客们大都喜爱用花草树木等自然意象抒发自身的情感，其中“花”这一意象是最广为使用的。男性作者诗词中的“花”多讴歌自然之美，亦或形容女性之美，其中都含有强烈的主观色彩，他们诗词中的“花”意象所蕴含的大多是对个人生活的寄托和仓促人生的感慨。

寒梅

但是，李清照词作中的“花”意象却别有一番滋味，她不是单纯的把最能引起人视觉刺激的花集于笔下，而是注重花的品质，抓住花的风韵神致，将自己的人格追求融于花的品格集于笔下。正如她《漱玉词》中所言：“雪霜消尽春风改，只有丹心似旧时”，她所注重的是梅花凌霜斗雪，高洁秀拔的品质和个性，体现出对自身美好人格精神的追求和期待。她的“花”形神俱佳、清香流溢，有“香脸半开”的寒梅；有“绿肥红瘦”的海棠；有“雪清玉瘦”的白菊；还有“情疏迹远”的桂花，都浸透着人的深情，细细品味，均可发现是词人心境和人格的投影。

漱玉堂

女子如花花似梦，青春时如花开一树，垂暮时则如落红一地。李清照词中的“花”意象内涵伴随着她的成长也在不断地变化着。早期词作中的花，娇嫩、清秀和诗意，如《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”传神地表现了热爱大自然的纯真少女惜春怜花，敏感而细腻的内心世界。婚后李清照的花多蕴涵了她与丈夫甜蜜温馨的生活。如《减字木兰花》中“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”意近而旨远，辞浅而情深。晚年国势日衰，丈夫病故，此时的花则枯黄、残败、憔悴，如《清平乐》中“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”不言哀而自哀，不言悲而自悲。她的“花”不仅在一定程度上反映了她跌宕起伏的人生，还渲染了与家国盛衰变化的时代色彩。李清照把“她一生经历表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年，从优裕走向苦难的现实生活的种种生命体验都倾注在花的描写抒情中，花人合一，成为独特的‘花间’词人。”

桂花

探究李清照词中的“花”意象内涵就仿佛在品味她的人生种种。她词中的花传达出了她丰富的内心世界和淡雅的审美追求，这种思想内涵和审美价值是许多男性作家无法企及的。品读她的“花”能让人感受到她人生历程中的种种情感，体悟到她杰出的人格精神，这种以花为载体从内而外的表达形式，映射出了词人的独特人格和高洁情趣。