《洛神赋十三行》的笔势变化

按照张羽翔教授的研究，书法作品中，横画的笔势变化分为平、仰、俯三种。由于小楷作品的用笔变化比较微细，不容易被察觉到。以《玉版十三行》为例，我们做一个简单的梳理，会发现这样的事实：

1、长大横画主要以平势和俯势为主。

《洛神赋十三行》用笔结构和笔法的分析

2、短小的横画参以一定比例的仰势，使得作品的笔势变得丰富起来。出于研究和学习的目的，把这个仰势提出来，是因为它容易被忽略，也不容易被发现。横画的仰势占的比例并不多，比如“戯”，共计6个横画，2个呈仰势。

《洛神赋十三行》用笔结构和笔法的分析

《洛神赋十三行》的结构

仔细玩味《洛神赋十三行》，在结构上，会发现有很多值得我们学习的地方，会给我们很多启示，搞明白这些手法、招数，对于我们把握这个帖会有很大帮助。

1、横势：

以撇捺行进的方向而言，如果偏向于向横向走，则容易形成横势。换一种理解，撇捺的力道是向横向走的。《十三行》的很多捺画比较明显地趋向于横向取势，比如，“塗”的撇捺是向两侧横向行进的，下面的几个字，捺画有明显的横势特征。但是整个帖又不都是这样，很大一部分字笔画向下走的力道也很流畅。

《洛神赋十三行》用笔结构和笔法的分析

这有时会让我们想起《伯远帖》2、斜势：

有相当一部分字，有很明显的向右上斜的处理，甚至有时让我们感到斜得有些过分。比如：“靈”、“而”、“其”、“信”等字，斜势很明显，导致有些左右结构的字，右部分上抬的很高。如：“袖”、“從”、“洛”等字。很多经典作品常用的很多变化手法，如大小、长短、方扁、疏密等，在《十三行》中也大量的运用。

《洛神赋十三行》用笔结构和笔法的分析

3、收放变化

很多左右结构的字，也因字势做了用心处理，如收左放右的：

放左收右的：

《洛神赋十三行》用笔结构和笔法的分析

4、疏密变化

我们找几个例子，上疏下密的：

上密下疏的：

5、字形变化，长形的如：

扁型的如 ：

《洛神赋十三行》用笔，总结了这样几点感受：

1、净：很多长大笔画，在书写时，行笔不拖泥带水，简练、果断、爽快，不强调笔画的轻重节奏变化，形成干净爽洁，玲珑剔透的笔画。如：“左”、“郁” 、“厲”的撇画；“郁”、“解”的长竖、“或”的戈勾、“匏”的竖弯钩、“兮”的竖勾等等，我们会强烈地感受到这一特征。唐代虞世南的《孔子庙堂碑》和八大山人的书法，用笔是否从这里得到了消息，不得而知，但我们可以感觉到，在笔触上，有着很明显的相似之处。

2、圆：从笔画特征上，突出的感受是，弯笔画大都呈现出均匀的弧线，如撇、捺、竖弯钩、戈勾等。折画，很大一部分呈现出圆转的形态。横折竖，折处不见方棱，折过后，竖向右微弯，如“而”、“芳”、“猶”、“通”、“晋”、“皓”等。竖勾，也呈现出微微的弧线，外形圆润，势如削玉，如“倚”、“兮”等。这又会让我们会使我们想起虞世南和八大山人。

《洛神赋十三行》用笔结构和笔法的分析

3、秀：秀是圆与净结合的感受，或者有妍美的成分，这很难说清楚，感觉用这个字还比较合适。孙过庭在书谱中，曾谈到过“质”与“妍”的问题，有过专门的论辩。我们拿王献之的《洛神赋》与王羲之的《乐毅论》作比较，确实有大王“质”、小王“妍”的感觉。

《洛神赋十三行》用笔结构和笔法的分析

总的来说 ，王献之《洛神赋十三行》在用笔上：腴而不臃，劲而不野，秀而不媚。