所有文物造假中，古钱币造假最为普遍。

钱币收藏入门门槛儿低，人气高，招致大批假币涌入市场，令人防不胜防。

那么，古钱究竟如何作伪呢？

其实，古币作伪最主要使用3种方法：

1 翻砂法 2 改刻法 3 嵌补法。

翻砂法

翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。

真币流传至今，表面会产生一层色呈深褐色的包浆，色泽柔和。

| 西王赏功金钱 明

而伪的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑。

古代铸钱是整箱翻砂模，铸造出来的钱币厚薄一致。

而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。

而古

的币在使用时，是用绳索将钱币串在一起，所以钱穿早已经磨损。

而伪钱的穿则方整有棱，留有新锉痕迹。

改刻法

一种是利用流铜进行改刻，流铜本身没什么了不起，但在作伪者却利用流铜进行改刻。

往往被刻成纹或月纹，也有的则被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。

另一种是直

在币表面阴刻文字。

作伪者常常会在币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案。

还有一种是对原有文进行改刻。

有的采用将文字铲去，如将太平天国背圣宝小平钱的“天国”两字铲掉，使之成为出谱的横读“太平”背“圣宝”。

又如将康熙通宝之“熈字铲去第一笔撇划成简体字“熙”形，等等。

以上这些改刻的方

都有一个致命的弱点，即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以假锈，假锈容易剥落，给人一种矫揉造作之感。

嵌补法

古代钱币常常会因错范或范而形成一些比较特殊的版别。

例如合背，这种因铸造工匠疏而形成的版别，一般都要比普通的钱币为少见，对于收藏者来说，也是不可缺少的一个品种。

作伪者利用这点，或者将两枚钱币磨得很薄之后粘合在一起，或者各取钱币的一半粘合在一起，使之成为少见的合背或面文。

用这种方法造假的钱币，无

从字、还是从锈色等方面观察，似乎与真币无异。

但轻轻地扔在台面上或地上，发的声音与真正的合背等钱币相比较，相去甚远。

10种常见高仿币

市面上流通

多10中高仿古钱币遇见它们可一定要擦亮眼睛！

1

货布

货布是古钱币鉴定中所见伪最多的种之。

翻砂铸，比真品略短小，锈色浅浮，在肩部

均有一块伪做的红斑。

另外，文字虽然做得很到位，但仍比真品文字稍浅还有真品边多有明显挫痕，这个打磨有明显现代工具留下的痕迹。

2

乾封泉宝

文字与真品相比稍粗，铜制大多成白铜，锈薄，

带有伪做红斑，锈没有层次感。

这类赝品甘肃也有出现，其锈和北坑西夏钱接近，锈软太，放大镜下其结构无结晶体呈漆粒状。

3

太和五铢

其钱型大，直径都在2.6mm左右，色单一，基本都

土下一层绿锈，有些做得稍好一些的还做成几枚钱粘在一起剥落后的样子，很能迷惑人。

锈是经化学处理后后又窖入土内，所用的土是带胶液状的，这类赝品最大的破绽是怕遇热，锈虽牢但遇热即呈片状脱落，且锈的气味冷时无味，遇热就刺鼻难闻。

4

太货六铢

文字较真品粗，外郭和内郭较宽，尤其背面郭宽厚肥大，是

要破绽。同批所出还有背月文者，不少朋友还当成稀有品种收藏。

5

孝建四铢

钱形较厚，文字较粗，铜制发红，锈薄刺眼。同一批出的还有太

百，丰货，直百五铢，直百五铢背为，永通万国大泉五百，大泉当千等。

6

隆庆通宝

其几乎全是清一色的铁锈坑包浆，文字稍有些走样，其"宝"字右足较

，有"通"字的那一点向左转折长而且生硬，这是其主要破绽。

7

泰和重宝

前些年作伪者采用高精密翻砂而成的泰和重宝，钱体所用为五铢普通古钱熔

铜，伪锈高温处理过，通体发红，很能迷惑人。

8

辽下八品

辽下八品为：

重熙通宝、清宁通宝、咸雍通宝、大康通宝、大安元宝寿昌元宝、

宝、天庆元宝。

由于辽钱文字大多较浅，所以翻砂后文字多带隐起，散漫不精，锈色单一，多为通体绿锈，没有层次感。

9

永安五铢

永安五铢仿品网上很多，主要区别是字体变形，背内郭呆滞，仿蓝绿土锈厚且，上手不区

。

10

大观折十

伪钱铸成后打磨方式与古时不一样，钱体的侧面往往留有不规则凸起。还有伪钱以真为模翻铸所

直比真钱略小，一般都小于41mm。

现在古玩市场作伪的花样层出不穷，多掌握些文物基本知识，才能降低“交学费”的风险。