李双阳老师 讲课语录

《大字阴符经》和《雁塔圣教序》的深度解析

索海龙记录编辑

《龙藏寺碑》

《龙藏寺碑》

1：很多人会忽视楷书，楷书的功底不够，没打好就去写行书草书，很多书家最后反过来学习楷书。

2：褚遂良楷书的价值与意义，在初唐他的楷书别开生面不同欧，虞，薛，当然他也是有传承的，隋朝的《龙藏寺碑》我希望大家关注这个碑

3：把褚遂良楷书写好我们更能了解二王体系，他跟二王是一派相承的。

褚遂良临的兰亭序

4：比如褚遂良编纂的十七帖，褚遂良临的兰亭序，都是对二王的学习。

5：临帖对于“像”的标准要有修正，要有自己的理解。

褚遂良行书《枯树赋》

6：褚遂良行书《枯树赋》的水平跟他楷书的水平还是有差距的。早充分理解褚遂良楷书得价值，和对二王的理解，和晋唐笔墨的命脉。

7：浪漫情怀表现原本是行书的表现，但是褚遂良能在楷书里面表现这是他的价值之一。

8“风神骨气”和“妍美功用”的艺术视野

9：颜真卿学习褚遂良能完成自己的楷书风格，我们也可以通过褚遂良延伸到隋朝和魏晋。

10：我们不能单单看到褚遂良的电话妖娆或者简单的粗细对比，我们要看到褚遂良的变化之美，很多人写字很容易规矩化，工匠化。

11：很多人看老在像不像的问题上纠结，其实我们应该多关注：书写的共性，基本规律，把握好共性规律和普遍规律才能谈临帖和创作

12：我们在学习书法的过程中，先写哪个贴，先写哪个碑，怎样选择帖很重要，追寻经典的路程才是对的。

13：褚遂良的楷书作为“二王帖学”的前奏书写和铺垫，是打通晋唐由楷入行书书写的重要环节。

14：如果褚遂良他没有二王笔墨的功底他是不能临摹出具有生动气息的《兰亭序》。

15：我记得黄惇老师讲过一句话： 中国文人书法最后站着一个伟大的人， 所谓工匠的书法他的后面是没有人的。

褚遂良阴符经

16：大字阴符经的 ①笔法特点 灵活，生动，多变。这种灵动，生动，多变，是表现手法，这种表现手法要有深刻的理解。

17：所有人刻印章都是从白文开始的，但是当你篆刻水平提升后才发现白文比朱文难刻。其实越是简单的越是困难，不同阶段对于理解的难度是不一样的。

18：竹字头可以变成草字头，但是草字头不能变成竹字头，竹可以成草，但是草不能成竹。

19：古人无意识的东西，我们不能把它当成一个永恒的追求。

20：大字阴符经②结构特点：虚实相生，主次分明，

21：大字阴符经③章法特点：少实多虚，应变自如。

褚遂良雁塔圣教序

22：褚遂良雁塔圣教序技法解析①笔法特点：与大字阴符经笔法相通，笔意相合，在这两帖中完成褚遂良楷书的动与静的提现

23：大字阴符经的宽泛度很高，褚圣教严谨度很高，所以先入手大字阴符经再来写褚圣教比较好点。

24：褚雁塔②结构特点：点画通透，对比微显，个别字结构有行草意趣，如正字等。

25：字形结构的特变往往是不和谐。微变往往是和谐的。

26：褚圣教章法特点：完整统一，变化于毫里之间。笔调很重要，比如我们创作的时候第一个是什么笔调我们接下来就应该把这个笔调延续下来，但是比我们写帖学的字突然加一个魏碑笔调的字，这样的大变化就不和谐了。

27：写楷书不是学习书法的唯一门径，写好楷书不能说你就是真正意义上得书法家了，但写不好楷书终究是无法成为真正有实力的优秀书法家。笔墨人生的道路还很漫长，务实楷法还是硬道理。

王羲之兰亭序