秦淮河夜景
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》让我们对于十里秦淮有最初的了解,然而通过晚明清初历史人物的研究,我们更加知道十里秦淮不仅有“脂粉”、还有“翰墨”,不仅有“名妓”、还有“名士”,不仅有“风花雪月”、还有“国仇家恨”。展开历史画卷,钱谦益、柳如是、冒辟疆、董小宛、吴伟业、卞玉京、龚鼎孳、顾横波等等人物扑面而来……
王士祯
明末清初,南京十里秦淮有个“丁氏水阁”,此为秦淮昆曲唱将丁继之的别业。丁继之(1585一?)南京人,名胤,常在秦淮歌场中客串演戏,擅演《金锁记·说穷、羊肚》中的张驴儿娘,以及《水浒记》中的赤发鬼刘唐等。余怀《板桥杂记》说:“丁继之、张燕筑、沈元甫、王公远、朱维章串戏,柳敬亭说书,或集于李贞丽、李香君家,或集于顾媚家,每集必费百金。”在丁氏的秦淮水阁经常聚集着一些晚明的文人士夫,有高官贵胄,有文人雅士,这些人经常雅集于丁氏水阁诗文倡和,风雅不断!
钱谦益
顺治十三年(1656),钱谦益降清已经整整十年,因其未得要职而告病南归。这十年间,钱氏自知大节有亏,进退失据,渐生愧悔之情。除平日念经礼佛外,也外出参加一些活动,与抗清志士暗中联系。这年从常熟到南京,住丁氏水阁数日,作《留题秦淮丁家水阁》,诗曰“苑外杨花待暮潮,隔溪桃叶限红桥。夕阳凝望春如水,丁字帘前是六朝。”这诗主要写了从丁家阁观览历史名城金陵的风光水色。作为千年古都的禁令正是满园春色;可是虽然春色如故,丁字帘前,曾经歌舞繁华的秦淮河,如今却是一片萧条。在春光暮色的描写中寄予了诗人对晚明的惋惜之情。
顺治十五年(1658),钱谦益再次留宿丁氏水阁,见沈颢绘《石崖秋柳》小幅,欣然题一绝句:“刻露巉岩山骨愁,两株风柳曳残秋。分明一段荒寒景, 今日钟山古石头。” 沈颢(1586—1661)字朗倩,号石天,吴县人。补博士弟子员。性豪放好奇。工诗文。书法真、草、隶、篆,无所不能。山水近沈周,晚年笔意挺秀,点色清妍,深于画理。沈颢与丁继之关系密切,为丁继之绘《石崖秋柳》。
王士祯(图片取自《清代学者像传》)
顺治十八年(1661)三月,王士祯因公事赴金陵,住丁继之家。正是在丁氏水阁,王士祯见到钱谦益所题《石崖秋柳》小幅,他援笔赓和:“宫柳烟含六代愁,丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落,一夜西风满石头。”友人袁于令见之,戏曰:“忍俊不禁矣。”,也依韵作了《题丁继之秦淮水阁和牧翁先生韵》、《再题继之水阁》,两诗均著录于《阮亭诗选》卷十五。
王士祯(1634—1711),字子真,号阮亭,又号渔洋山人,世称王渔洋,谥文简。山东新城人,常自称济南人。王士祯自幼即酷爱书法,九岁即能草书。清顺治十五年(1658)进士,康熙四十三年(1704)官至刑部尚书,颇有政声。清初杰出诗人、文学家,继钱谦益之后主盟诗坛,与朱彝尊并称"南朱北王"。诗论创"神韵"说,于后世影响深远。早年诗作清丽澄淡,中年转为苍劲。擅长各体,尤工七绝,好为笔记。
冒辟疆
李集《鹤征前录》云:“阮亭楷书之精,逼真褚公《枯树赋》”。冒辟疆《同人集》中称其“小楷之工,足与云间雁行”。孙枝蔚有诗赞曰:“潇洒已叹书法好,清雅谁敌赋诗勤。”康熙朝巡抚,书画家宋荦《西坡类稿》则称之:“书法高秀似晋人。雅不欲以此自多。人以绢素求书,辄令子弟代。惟二三同好间答书,必亲作其手迹,皆藏弆之”。
王士祯 行书《和钱谦益石崖秋柳诗》
王士祯以诗与诗论著称于文学史,其书名为诗名所掩。王士祯行书《和钱谦益石崖秋柳诗》,纸本立轴,书“宫柳烟含六代愁,丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落,一夜西风满石头。(和钱宗伯石厓秋柳)风餐复水宿淹留,竟何事,暮雨楚江边,人归草堂寺。金陵雨泊,旧作录呈致老门兄教之,弟王士祯。”(钱宗伯即为钱谦益,东南常熟文坛盟主,与其妾柳如是的情仇爱恨成为后世茶余饭后永远的话题。)
王士祯行书《和钱谦益石崖秋柳诗》
辽1—410辽宁博物馆藏王士祯书法
本幅王士祯行书《和钱谦益石崖秋柳诗》,书法流畅,笔笔到位。清梁章钜在《退庵书画跋》中云:“先生(王士祯)本不以书名,亦有若无意于书,而柔闲萧散有晋唐风味。虽名书巨手,亦不能不让其出一头地。此其故不在行墨间也。”本幅与《中国古代书画图目》第十五册,辽1—410王士祯书法几乎雷同,内容相似,本幅作品来源于“之斋收藏”,之斋主人,倾心学术,治学执教数十载,与李济、董作宾等名士曾得过从。所藏非值逾千金之名作,亦非妇孺皆知之名流,只字片纸,悉出学者文人。辽1—410藏于辽宁博物馆,但细观两幅作品,之斋藏品从书法字迹以及字口的磨损度来看,均比辽博本清晰。
例如“风餐复水宿淹留”中,作品分明是多了一个“水”字,本拍品在水字旁边有三个点,寓意取消“水”字,但是辽博本没有显示。
拍品局部图
辽1—410局部图
第二,“致”字辽博本模糊不清,而本拍品清晰无比。从上述信息来分析,辽博本与本公司拍品还是有细微差别,望藏家明辨是非!
拍品局部图
辽1—410局部图
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