秦淮河夜景

朱自清《桨声灯影里的秦淮河》让我们对于十里秦淮有最初的了解，然而通过晚明清初历史人物的研究，我们更加知道十里秦淮不仅有“脂粉”、还有“翰墨”，不仅有“名妓”、还有“名士”，不仅有“风花雪月”、还有“国仇家恨”。展开历史画卷，钱谦益、柳如是、冒辟疆、董小宛、吴伟业、卞玉京、龚鼎孳、顾横波等等人物扑面而来……

王士祯

明末清初，南京十里秦淮有个“丁氏水阁”，此为秦淮昆曲唱将丁继之的别业。丁继之(1585一？)南京人,名胤，常在秦淮歌场中客串演戏，擅演《金锁记·说穷、羊肚》中的张驴儿娘，以及《水浒记》中的赤发鬼刘唐等。余怀《板桥杂记》说：“丁继之、张燕筑、沈元甫、王公远、朱维章串戏，柳敬亭说书，或集于李贞丽、李香君家，或集于顾媚家，每集必费百金。”在丁氏的秦淮水阁经常聚集着一些晚明的文人士夫，有高官贵胄，有文人雅士，这些人经常雅集于丁氏水阁诗文倡和，风雅不断！

钱谦益

顺治十三年（1656），钱谦益降清已经整整十年，因其未得要职而告病南归。这十年间，钱氏自知大节有亏，进退失据，渐生愧悔之情。除平日念经礼佛外，也外出参加一些活动，与抗清志士暗中联系。这年从常熟到南京，住丁氏水阁数日，作《留题秦淮丁家水阁》，诗曰“苑外杨花待暮潮，隔溪桃叶限红桥。夕阳凝望春如水，丁字帘前是六朝。”这诗主要写了从丁家阁观览历史名城金陵的风光水色。作为千年古都的禁令正是满园春色；可是虽然春色如故，丁字帘前，曾经歌舞繁华的秦淮河，如今却是一片萧条。在春光暮色的描写中寄予了诗人对晚明的惋惜之情。

顺治十五年（1658），钱谦益再次留宿丁氏水阁，见沈颢绘《石崖秋柳》小幅，欣然题一绝句：“刻露巉岩山骨愁，两株风柳曳残秋。分明一段荒寒景， 今日钟山古石头。” 沈颢（1586—1661）字朗倩，号石天，吴县人。补博士弟子员。性豪放好奇。工诗文。书法真、草、隶、篆，无所不能。山水近沈周，晚年笔意挺秀，点色清妍，深于画理。沈颢与丁继之关系密切，为丁继之绘《石崖秋柳》。

王士祯（图片取自《清代学者像传》）

顺治十八年（1661）三月，王士祯因公事赴金陵，住丁继之家。正是在丁氏水阁，王士祯见到钱谦益所题《石崖秋柳》小幅，他援笔赓和：“宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。”友人袁于令见之，戏曰：“忍俊不禁矣。”，也依韵作了《题丁继之秦淮水阁和牧翁先生韵》、《再题继之水阁》，两诗均著录于《阮亭诗选》卷十五。

王士祯（1634—1711），字子真，号阮亭，又号渔洋山人，世称王渔洋，谥文简。山东新城人，常自称济南人。王士祯自幼即酷爱书法，九岁即能草书。清顺治十五年(1658)进士，康熙四十三年(1704)官至刑部尚书，颇有政声。清初杰出诗人、文学家，继钱谦益之后主盟诗坛，与朱彝尊并称"南朱北王"。诗论创"神韵"说，于后世影响深远。早年诗作清丽澄淡，中年转为苍劲。擅长各体，尤工七绝，好为笔记。

冒辟疆

李集《鹤征前录》云：“阮亭楷书之精，逼真褚公《枯树赋》”。冒辟疆《同人集》中称其“小楷之工，足与云间雁行”。孙枝蔚有诗赞曰：“潇洒已叹书法好，清雅谁敌赋诗勤。”康熙朝巡抚，书画家宋荦《西坡类稿》则称之：“书法高秀似晋人。雅不欲以此自多。人以绢素求书，辄令子弟代。惟二三同好间答书，必亲作其手迹，皆藏弆之”。

王士祯 行书《和钱谦益石崖秋柳诗》

王士祯以诗与诗论著称于文学史，其书名为诗名所掩。王士祯行书《和钱谦益石崖秋柳诗》，纸本立轴，书“宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。无情画里逢摇落，一夜西风满石头。（和钱宗伯石厓秋柳）风餐复水宿淹留，竟何事，暮雨楚江边，人归草堂寺。金陵雨泊，旧作录呈致老门兄教之，弟王士祯。”（钱宗伯即为钱谦益，东南常熟文坛盟主，与其妾柳如是的情仇爱恨成为后世茶余饭后永远的话题。）

王士祯行书《和钱谦益石崖秋柳诗》

辽1—410辽宁博物馆藏王士祯书法

本幅王士祯行书《和钱谦益石崖秋柳诗》，书法流畅，笔笔到位。清梁章钜在《退庵书画跋》中云：“先生（王士祯）本不以书名，亦有若无意于书，而柔闲萧散有晋唐风味。虽名书巨手，亦不能不让其出一头地。此其故不在行墨间也。”本幅与《中国古代书画图目》第十五册，辽1—410王士祯书法几乎雷同，内容相似，本幅作品来源于“之斋收藏”，之斋主人，倾心学术，治学执教数十载，与李济、董作宾等名士曾得过从。所藏非值逾千金之名作，亦非妇孺皆知之名流，只字片纸，悉出学者文人。辽1—410藏于辽宁博物馆，但细观两幅作品，之斋藏品从书法字迹以及字口的磨损度来看，均比辽博本清晰。

例如“风餐复水宿淹留”中，作品分明是多了一个“水”字，本拍品在水字旁边有三个点，寓意取消“水”字，但是辽博本没有显示。

拍品局部图

辽1—410局部图

第二，“致”字辽博本模糊不清，而本拍品清晰无比。从上述信息来分析，辽博本与本公司拍品还是有细微差别，望藏家明辨是非！

拍品局部图

辽1—410局部图