毛泽东同志是中国人民的领袖，马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家，中国共产党、中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人，也是杰出的诗人和书法家，他把中国古体诗词的创作推向了高峰。

毛泽东同志写诗词非常讲究，锻字炼句，力求立意高远，主题鲜明，对自己的作品字斟句酌，反复推敲修改已成为一种习惯。比如在《念奴娇•昆仑》一词中，”一截遗欧，一截赠美，一截还东国。”的“一截还东国”在《昆仑》原作中为“一截留中国”，将“留中”改为“还东”，这两个字的改动，显得力重千钧，充分表现了词人由昆仑山向多雪而引起奇特而丰富的想象，不仅要为中国人民消灾，而且要让全世界人民都来共享改造昆仑的成果，为全人类造福。

毛泽东同志只要写出新的诗词作品，总是乐于拿出来请教于各方高人。毛泽东经常与柳亚子先生、郭沫若同志等文人志士吟诗作对，研究诗词格律，还与身边的工作人员讨论诗词歌赋，很多人都听说过毛泽东“半字之师”的故事。毛泽东称谁为“半字之师”呢？读过毛泽东诗词的人都记得他的《七律•到韶山》一诗，这是1959年6月，毛泽东同志回到了离别已有32年之久的故乡韶山，触景生情，有感而写下了这首律诗。

1959年，毛泽东同志在庐山会议初期，印发《到韶山》一诗，主席虚心地向梅白征求意见，梅白提出“别梦依稀哭逝川”这一句中应改“哭”为“咒”更好。《七律•到韶山》首句最初写的是“梦里依稀别经年”，后改为“别梦依稀哭逝川”。第一次修改时把“梦里”改为“别梦”，把“别经年”改为“哭逝川”。“经年”和“依稀”表意有所重复，修改后增加了表意内容，既表示分别多年，朦胧如梦醒，又表示对逝去的岁月无奈，后来接受梅白的建议作第二次修改，把“哭”改为“咒”，毛泽东连连称赞，“改得好，改得好！”这样使诗意更积极深刻，感情也更鲜明强烈，表现了诗人对旧世界的批判精神，一字之易，使作品活力倍增，意境全出。毛泽东同志诙谐地对梅白说：“你是我的‘半字之师’。”

在1958年，时任湖北省委副秘书长的梅白随毛泽东同志视察三峡，梅白写了一首《夜登重庆枇杷山》：我来高处欲乘风，夜色辉煌一望中。几百银灯流倒影，嘉陵江比水晶宮。毛泽东看了后，对这首诗作了修改性建议，改后的诗为：我来高处欲乘风，暮色苍茫一望中。百万银灯摇倒影，嘉陵江似水晶宫。

毛泽东同志擅长写古体诗词，把中国古体诗词创作推向了巅峰，毛泽东同志在与梅白谈诗时引用了明代杨继盛的诗句：“遇事虚怀观一是，与人和气察群言。”毛主席虚心求教，从善如流，力求用字规范，毛泽东不仅喜爱填写诗词，而且更擅长于修改诗词，“语不惊人死不休”，真是越改越好，越改越精。