在纷繁多姿的文房清玩中，若说极具装饰与艺术表现力的物什非帽筒莫属了，它早已超越了纳笔藏毫的本属功能，在时代的推进下成为一种倍受文人墨客宠爱的艺术陈设品与投资收藏品。“帽筒”以制作工艺、制式、绘画等，饱含了我国一个半世纪的民风民俗，成为雅俗共赏的古董瓷器之一。
帽筒讲究成双成对，要求图案装饰在两个帽筒瓷胎上左右一样，正反吻合，手绘的纹饰装饰在单个的帽筒瓷胎上，容易一气呵成无可置疑，而在相同的两个帽筒瓷胎上要求图案装饰高度一致时，窑工常常采用贴花，印花和模印等工艺手法。
我们现在所看到的传统帽筒造型多为清代时期的制品，常见的帽筒用材有木、竹、瓷器、象牙、玉器、金属、紫砂等。在清朝，帽筒的形制也发生了较大的变化。清顺治年间的帽筒一般体形较高，平底无釉，胎体厚重。到了清康熙年间，则体形略为降低，胎壁适中，底中央有一小圈下凹，人们称之为“壁足”。到了清雍正、乾隆以后，帽筒则变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“壁足”改为“圈足”。
近日，星展国际有幸征得五牛图文字帽筒一件，此件藏品底径：10cm 口径：8cm 高：22.5cm。帽筒呈圆柱形，直壁，口足尺寸相若，外壁为范仲淹的《岳阳楼记》一篇及五牛图文，底心楷书“大清乾隆年制”六字款，文字笔画工整，娟秀清晰。
自清代开始，帽筒所呈现出的工艺创造力足以令人瞠目结舌：周制嵌宝、错彩镂金、深雕浅刻、书篆金石等工艺技法无不挥洒其上，或燕飞蝶舞，著手成春；或万感横集，行气如虹。可以说，一方帽筒即是一座中华美术的百工坊。如今，精美的老帽筒早巳成为收藏市场上一道独特的风景。
该藏品正收藏于星展藏品库
欢迎业内人士前来参观!
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