由于帝王对漆器的推崇，使得清时期财力雄厚的漆器官办作坊不惜工本，精心制作漆器，役使漆工们也潜心钻研技艺，制作新奇的漆器佳品。这些条件在客观上刺激了清时期多种漆器工艺的产生和相互结合，因而这一时期的漆饰制品具有很高的观赏性和艺术性。

龙，是封建帝王的象征。被称为真龙天子的帝王所用之器均以呼风唤更腾云驾雾的龙纹饰之。北京故宫的太和殿是老百姓俗称的金銮殿，宝座和屏风均以精良的木材刻而成，通体满饰金箔，其上再涂透明漆。

皇家漆器也常用姿态优美的凤纹装饰，红漆描金凤穿花碗是其中的精美之作。该碗内镶银里，碗外红漆描三只金凤穿翔于牡丹花丛中。金凤翩跹，花色艳丽，显得喜庆而富丽。据清宫档案记载，乾隆帝曾传旨令将十六只金凤穿花碗镶银里。至今，北京故宫博物院仍完好地保存着这十六件银里漆碗。

龙、凤、祥云组成的图案在皇家御用漆器上比比皆是。龙飞凤舞、龙凤呈祥被作为太平盛世的象征，清帝王祈求稳保江山、天下太平的愿望真实地再现于这类漆器的装饰图案上。

万福长寿是封建帝王的另一个愿望，因此多福、长寿成为皇家漆器图案的重要寓意。雍正年间制作了一件黑漆描金百寿字碗，此碗为薄木胎，里外均髹黑漆，碗内描金团花和团寿字，碗外壁共描金寿字一百个，分四圈错落排列，每字的写法均不相同，字体、笔划竭尽变化。整个漆碗显得隽秀、典雅。

皇家漆器上还有直接以文字来表述祈求和愿望的。或以松、竹、梅缠绕组成“福、禄、寿”三字，或在寿桃上雕刻“福、禄、寿”三字，还有的则直接以“春”“福”万字(与)等字为主体来装饰漆器。

龙凤呈祥、多福长寿的漆器纹样是帝王意志的一种反映，这些与多福、长寿有关的图案往往给人一种呆滞、程式化的感觉。它束缚了当年漆器工匠的创作灵感和个性。尽管如此，漆工们仍然在另一个天地里充分显露自己的创作激情和超凡才能。他们将千般万种的髹饰工艺结合起来，精心塑造着个光彩夺目、千变万化的缤纷世界。