凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度。

月桥花院，琐窗朱户。（月桥花院，另一版本做月桥花榭）

只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮。（飞云，另一版本做碧云）

彩笔新题断肠句。

若问闲情都几许。（闲情，另一版本做闲愁）

一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

古人创作诗词，态度极为严谨，甚至苛刻，一首词翻来覆去改动几十次，两三年也是平常的事情。那么，从逻辑上，从美感上，从音律上，哪一个版本更好呢？

一、花院与花榭

花院，是种了花草院子，侧重于花，侧重于有围墙，有空地。

花榭，是位于花木丛中的房屋，侧重于房子，侧重于房屋与花草的搭配之美。

再看前两字，是月桥，月桥就是可以理解成古代庭院外的小拱桥，或小拱门，当然如果地方够大，搭建一个小拱桥也未为不可。

结合后面更加细化和具体的“琐窗朱户”，不难看出，显然作者是按照方向，或者行走，或者目光远近为顺序进行描写的。

假设这个院子是有围墙的，不论这个月桥在院外还是院内，或者是事实上的布局，它显然应当位于房子前面。实际上眼前的景色共有，月桥，院子，花草，房屋。当然，也可以说是作者为了符合词的平仄要求，只能把“花院”放在“月桥”的后面，可是这样一来，顺序仍然会产生偏差。

如果桥在院外，那么，真正的顺序应当是，桥，院，花，房，窗，户

如果桥在院内，那么，真正的顺序应当是，院，桥，花，房，窗，户

假设这个院子是没有围墙的，那么，顺序就更简单了，只能桥，花，房，窗，户

因此，无论这个小楼所在的院子有没有围墙，从布局上看，或者从作者描写景物的顺序上看，这一句真正符合逻辑的是

月桥花榭

二，飞云与碧云

飞云，即飘过的云，侧重有一种动态

碧云，即青云，天空中的云，侧重于有一种色调

后面二字为“冉冉”，解释为慢慢地。还有一个“暮”字。“飞”字已经表示为一种动态，那么再用同一性质的“冉冉”显然过于重复，大体而言，如果表示动态的词汇后面再加上一个动态，应当是渐进，承接，或转折之用。比如“飞云散尽”，“飞云黯淡”，“飞云过尽”。巧的是，秦少游有一首《蝶恋花》，中有“只有飞云，冉冉来还去”之句，但请记住，这个冉冉形容的不是“云”，而是“来还去”！

所以，无论是从画面上看，还是从创作炼字的妥贴程度上看，碧云明显强于飞云，尤其这一句的后面有一个“暮”字，“从碧”到“暮”，有一个时间的过渡，更显得本词清幽婉转。

飞云冉冉蘅皋暮，是动态，动态，加时间

碧云冉冉蘅皋暮，是色调，动态，加时间

显然，第二句采用三种不同的角度来表述显得更美一些，而且更富有层次感。

所以，这一句真正符合词意的是

碧云冉冉

三，闲情与闲愁

从全词来看，“锦瑟年华”、“断肠句”、“芳尘去”都把淡淡的轻愁锁往了，尾句“烟草”“风絮”、“梅雨”更是暗合层层叠叠的心事，与全篇的基调毫不冲突。因此，愁的成份明显更多一些。

闲情是什么？是闲散的心情，经常与“逸致”相搭配，侧重于心情轻快，悠闲，自得，怡然。比如“终古闲情归落照”，比如“闲情搔短发”，比如“尊酒赏闲情”，大抵是歌酒茶棋，清风明月。

一首词，不可能前面说轻愁如缕，后面就导入悠闲情致。而且，从音律上看，愁字属十一尤部，而全词的韵脚是上声六语七虞去声六御七遇通用，这个愁字与韵脚相近，吟读起来乐感十足，而且倍有清婉之意。

所以，这一句的正品是

试问闲愁都几许