今日推送之《刘宝全和京剧的血缘》录自《京剧艺术在天津》书中《天津十年》一文，作者许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。1919年到天津，在直隶省银行当文书，后长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。我们将分期连载推送此文。

陈富年唱大鼓

北京的名角到天津演出，必到韩家拜访韩五爷和慎先，我在他家认识了许多演员。王瑶卿、凤卿如到津，就住韩家客厅里。

有一部分青年演员、乐师为王少卿、杨宝忠、王幼卿(凤卿的儿子，过继给瑶卿，是梅葆玖的开蒙老师)、高连奎(高庆奎的弟弟，为他哥哥操琴伴奏)……，这些是韩慎先的朋友，我就参加到这一组。我和王少卿、郭效青(他是高庆奎的妹夫、王瑶卿的学生)同庚，都是庚子年生(1900)，宝忠比我们大一岁。我们有时吃小馆，或者到胡同里转转。这些人都喜欢研究刘宝全的大鼓，陈富年能学刘宝全，连唱带做，王少卿弹三弦，杨宝忠拉四胡，高连奎弹月琴(刘宝全的乐队里还有琵琶，因为找不到琵琶，用月琴替代)。有一次在饭馆里，我们带了乐器，当筵弹唱，所有顾客都涌到门外。

王凤卿与王少卿、王幼卿

打完鼓套，唱《活捉三郎》：

那天堂地狱两般虚，要在人的行为是非曲直，凡事总离不开因果二字，总有那讲今比古，说书唱戏，也无非是惩戒人心，分别善恶，可莫要您哪信以为实。早年间在梨园排过一出戏，可是平板的二黄，后半出是西皮，戏名儿叫《乌龙院》，是梁山的一段故事，其中的报应循环甚出奇。

下面进入本题，介绍宋江的地位，及张文远勾引阎惜娇，一直到“活捉三郎”，包括全本《乌龙院》的故事。陈富年除了嗓音不如刘宝全，唱词、身段、鼓套都有谱，而王少卿的弦子，杨宝忠的四胡，有力地烘托出气氛，造成高潮，引起听众的彩声。

刘宝全和京剧的血缘

当年的京剧演员都喜听刘宝全的京韵大鼓，马连良非常佩服刘宝全的用气方法。曾对我说：“大鼓书一口气唱三四十分钟，如果气口不对付，是顶不下的，我从琢磨宝全的气口找到窍门，从扒字调上升到正工调，得力于用气。

刘宝全

1929年冬梅兰芳赴美前，与马连良在上海合演10天，我与陈彦衡老师同观《四郎探母》，出场引子：“金井锁梧桐，长叹声随一阵风。”陈老说：“连良的嗓子上去了，这个引子够六半调。”听完了，十二爷说：“内行之可贵，在长期锻炼中，找到了窍门，连良的嗓子已到‘音堂相会’的境界。”

名鼓师杭子和曾琢磨刘宝全打鼓的腕法、手法，运用到单皮鼓里。

名琴师徐兰沅、王少卿曾把刘宝全的唱腔糅到京剧里，当年遭到非议，有人认为以大鼓调掺入京剧是邪魔外道，梅兰芳先生支持他们，但他指出：吸收时，要根据京剧声腔组织，成为优美的新腔。

我曾问刘宝全：“您的唱腔、身段，有京剧的东西，并且嗓音很像谭老板(鑫培)，是怎么回事？”

“我初学京戏，后改大鼓。梨园行有什么喜寿事，都邀我去走堂会。我初到北京，谭老板的大儿子找我，到大外廊营唱给他老爷子听，那天，我唱的是《截江夺斗》、《丑末寅初》。谭老板把我叫到他身边，拍我的肩膀说：‘好好儿干，有饭！’我请他指点，他说：‘你是唱书，不是说书，要说说、唱唱才合适，还有点怯味儿，北京的座儿恐怕听不惯，你从外地来作艺，要知道此地的胃口才站得住，你不是笨人，自己琢磨去吧！’谭老板的话使我开了窍，以后我还抽工夫听他的戏。”

我插话：“您的《宁武关》段子里，好像有老谭的玩意儿？”

“我听过他两次《别母乱箭》，揣摩他的神情、身段，但只能点到而已，因为我是说唱，不是戏。”

刘宝全的京韵大鼓与京剧有千丝万缕的血缘，同时，在互相影响下，各取所需，这种辩证关系，使双方的艺术在实践中得到发展而升华。

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