一、伊秉绶 伊秉绶(1754—1815年)，字组似、墨卿 号默庵。福建宁化人。曾任刑部主事、迁员外郎、惠州知府、扬州知府。工诗文，善书法，长于隶、楷、行、草书体。

其隶书初学桂馥，后专宗汉隶，并融篆书笔意于隶书。其书间架博大，笔法质朴浑厚，气势雄强，集隶书之大成，以颜书笔法体势作汉隶，所作强化了纯粹的空间美感，削弱了用笔的节奏表现，书风古穆浑厚、魄力恢弘，有独特的风貌。行草书取法王羲之、李东阳、颜真卿，笔致凝练有力。

二、何绍基 何绍基(1799—1873 年)，字子贞，号东洲居士，晚号缓叟。道州(今湖南道县)人。阮元门生。书从颜真卿出，搜集周、秦、两汉古篆籀，下至南北朝、隋、唐碑版，心摹手追， 自成一家。

何绍基继邓石如后，极力推崇碑学，主张 “书家须自立门户”。执笔用回腕法，这种执笔法远离正常生理习惯，故每次写字须“通身力到”，每次写完“汗湿襦衣”，别有趣味。

他的草书成就尤其突出，楷书既醇雅又有唐人法度，生动圆熟，精劲有北朝书法的气象。晚年精篆隶，六十岁后将汉隶名碑几乎临写殆遍，所以他的隶书笔法稳健，古拙沉雄。他的行草是熔颜字、北朝碑刻、篆隶于一炉， 恣肆而超逸，天真罄露。

三、赵之谦赵之谦( 1829—1884年)，原名铁三，后改名益甫，中年后定名为之谦，字叔，别号有憨察、支自、梅庵、冷君、悲、无闷，斋室名二金蝶堂、仰视千七百二十九鹤斋等。浙江绍兴人，晚清杰出的艺术家。

在晚清艺坛上，赵之谦是一位“诗、书、 画、印”堪称四绝的多面手，一位极具革新精神的闯将。书画、篆刻兼长。篆隶书从邓石如出，刚健婀娜，书法初学颜真卿，后取法六朝碑刻，熔碑帖于一炉。他的楷书颜底魏面，用婉转圆通的笔势来写方折的北魏碑体，而且他的行草、篆、隶诸体，无不掺以北魏体势，自成一格。

四、吴昌硕 吴昌硕(1844—1927 年)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。晚清金石、书、画大师。

吴昌硕篆书对石鼓文下工夫最深，字形变方为长，讲究气势;隶书效法汉《三公山碑》、《裴岑纪功碑》等碑， 亦别具一格;行书由王铎上追唐人，晚年“强抱篆籀作狂草”，得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，道润峻险，融会贯通，开辟了新的境界。书风恣肆烂漫，朴茂雄健。

碑学一派至吴昌硕，获得了前所未有的历史高度，赞者以为吴代表了古典书法的终结和近代书法的开端。